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「幸野楳嶺」の版間の差分

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=== 作風 ===
=== 作風 ===
ふつう楳嶺の特徴と言えば、代表作とされる「西域記憶、帝釈試三獣図」や「秋日田家図([[二宮尊徳幼児図]])」から推察される、教育的にして知性と感情が調和したような作風を指すのが一般的である。
ふつう楳嶺の特徴と言えば、代表作とされる「西域記憶、帝釈試三獣図」や「秋日田家図([[二宮尊徳]]幼児図)」から推察される、教育的にして知性と感情が調和したような作風を指すのが一般的である。
しかし、他の作品を見ていくと、それらから逸脱する抒情的な作品も見られ、重厚緻密とも言える。
しかし、他の作品を見ていくと、それらから逸脱する抒情的な作品も見られ、重厚緻密とも言える。


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しかし、[[四条派]]の主流を受けついでいるのも事実で、彼の作品群にもそれが現れている。
しかし、[[四条派]]の主流を受けついでいるのも事実で、彼の作品群にもそれが現れている。



=== 教育者としての楳嶺 ===
=== 教育者としての楳嶺 ===

2009年3月20日 (金) 06:37時点における版

幸野 楳嶺(こうの ばいれい、弘化元年3月3日1844年4月20日) - 明治28年2月2日1895年2月2日)は、江戸時代末から明治初期の日本画家。は直豊、幼名は角三郎、は思順、は楳嶺、他に鶯夢、長安堂、青龍館、六柳北圃など多数。


生い立ち・作風・エピソードなど

生い立ち

弘化元年3月3日1844年4月20日)、新町四条下ルに於いて金穀貸付業を営み、市内六軒の町奉行の一であった安田四郎兵衛の第四子として生まれる。

嘉永5年(1852年) 楳嶺九歳の頃円山派中島来章の門に入門する。 この関係は、師の来章の許しを得て塩川文麟の門に入門する明治4年(1871年)までの約二十年間続く。

作風

ふつう楳嶺の特徴と言えば、代表作とされる「西域記憶、帝釈試三獣図」や「秋日田家図(二宮尊徳幼児図)」から推察される、教育的にして知性と感情が調和したような作風を指すのが一般的である。 しかし、他の作品を見ていくと、それらから逸脱する抒情的な作品も見られ、重厚緻密とも言える。

また、初期の頃は円山派中島来章に約二十年もの間、師事していたこともあり、円山派の影響を多分に受けていると考えられ、単なる四条派の後継者と見なすことは出来ない。

しかし、四条派の主流を受けついでいるのも事実で、彼の作品群にもそれが現れている。

教育者としての楳嶺

楳嶺は画家というよりも、教育者としての面の方が強く出ている。楳嶺自身もそれを自覚していたようで、詳しく述べると長くなるので省略するが、様々な逸話が残っている。 厳しく徹底的に基礎教育をする代わりに、基礎が出来たら自由にさせていたようである。 また、常に門弟たちを引き立たせるようにしていたようでもある。


弟子・門下生

楳嶺四天王

楳嶺門下の高弟4名を指す。具体的には以下の4人。


その他

もちろん「楳嶺四天王」以外にも弟子はいた。具体的には以下の通り。


略歴

(原田平作著「幕末明治 京洛の画人たち」(京都新聞社刊)より抜粋・引用)

代表作

  • 西域記憶、帝釈試三獣図
  • 秋日田家図(二宮尊徳幼児図)(東京国立博物館蔵)
  • 春秋蛙合戦図
  • 百福図
  • 敗荷鶺鴒図
  • 渓流香魚図


参考文献

  • 原田平作著「幕末明治 京洛の画人たち」(京都新聞社刊)
  • 飯塚米雨著「四条派概説」(「日本画大成 14 四条派」 東方書院刊)
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