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-{{Double image aside|right|Tawaraya Sōtatsu - The Gods of Wind and Thunder (left screen).jpg|180|Tawaraya Sōtatsu - The Gods of Wind and Thunder (right screen).jpg|185|風神雷神図（[[建仁寺]]蔵）}}
-'''俵屋 宗達'''（たわらや そうたつ）は、[[江戸時代]]初期の[[画家]]。通称は'''野々村宗達'''。号は「伊年」あるいは「対青軒」など。
-== 概要 ==
-[[Image:RENTISUIKIN SOTATSU.JPG|thumb|120px|right|蓮池水禽図（[[京都国立博物館]]蔵）]]
-宗達は[[尾形光琳]]と並び称せられる[[近世]]初期の大画家だが、その知名度の高さと後世への影響の大きさに比べその生涯には不明な点が多い。おそらく親交のあった[[角倉素庵]]や[[烏丸光広]]と同年代、[[1570年]]代かその少し前の生まれと推定される。[[京都]]で「俵屋」という当時[[絵屋]]と呼ばれた絵画工房を率い、扇絵を中心とした屏風絵や料紙の下絵など、紙製品全般の装飾を制作していたと考えられている。同時代の[[仮名草子]]『[[竹斎]]』には、この頃京都で「俵屋」の扇がもてはやされたと記されている。
-しかし、宗達は単なる扇絵職人ではなく、[[慶長]]7年（[[1602年]]）5月に[[福島正則]]の命令で行われた[[平家納経]]の修復に関わり、その内3巻の表紙と見返しの計6図を描いたとみられる（史料上確認できる宗達の事績の初見）。[[皇室]]からも作画の依頼があり、元和2年（[[1616年]]）、[[後水尾天皇]]が[[狩野興以]]に貝合わせの絵を描くのを命じた際、参考の一つとして「俵屋絵」を見せたとの記録が残る<ref>『[[中院通村]]日記』元和2年3月13日の条</ref>。また、[[寛永]]7年（[[1630年]]）には、[[後水尾天皇]]から屏風3双の制作注文があった<ref>[[一条昭良]] 書状::河野 元昭, 琳派 響きあう美, 思文閣出版, 2015-03-16, ISBN 4784217851, ISBN 978-4784217854
-</ref>。
-また、当代一流の[[文化人]]であった[[烏丸光広]]や[[本阿弥光悦]]<ref>「菅原氏松田本阿弥家図」によると、宗達は光悦の[[従姉妹]]を妻としたと書かれているが、この文書は宗達の次代より1世紀も後の記述であり疑問も多い。また、宗達は光悦の[[鷹峯]]の移住を共にしていない。</ref>らの書巻に下絵を描き、[[嵯峨本]]の出版にも関与したらしい。少なくとも[[寛永]]7年（[[1630年]]）には町の絵師としては異例の[[法橋]]の位が与えられていたことがわかっており、当時から一流の絵師とみなされていたことは疑いない。当時有数の[[茶人人物一覧|茶人]]であった、[[千少庵]]を茶の湯に招くほどの教養人でもあったようだ。宗達死後は、[[俵屋宗雪]]が工房の後を継いだ。宗雪は寛永19年（[[1642年]]）既に法橋に叙されていることから、宗達はこの少し前に亡くなったと考えられる。[[大正]]2年（[[1913年]]）春に[[石川県]][[金沢市]]の[[宝円寺]]で発見された宗達のものとされる墓によって、[[寛永]]20年[[8月12日 (旧暦)|8月12日]]（[[1643年]]9月24日）没という説が唱えられたが、[[京都市|京都]]の[[頂妙寺]]にある墓が宗達のものであるという説もあり、本人の[[墓]]であるのかについては異論もある。そのため、最近の文献では記載されないことが多い<ref>美術選集 美術選集刊行会 昭和2-4年。</ref>。
-== 評価と作風 ==
-現在では光琳が私淑し、光悦と並んで[[琳派]]の祖と言われるが、江戸時代後期から[[明治時代]]にかけては評価が低く、光琳の画の方が上だとみなされていた。そのため、明治期に代表作の[[松島図屏風]]を始め、多くの作品が海外に流出しても、それを憂える声は当時全く聞かれなかったという。しかし、[[大正]]2年（[[1913年]]）4月25日から30日に「俵屋宗達記念会」が開催され、わずか5日間の会期でありながら[[小林古径]]や[[平福百穂]]、[[速水御舟]]ら若い画家たちに強い影響を与えた。これをきっかけに画集や関係書の刊行が相次ぎ、画業が見直され高い評価を得ている。[[風神雷神図]]など3件が[[国宝]]に指定されている。
-著名な「[[風神雷神図]]」のような装飾的大画面のほか、水墨画の作例もある。水墨の名作「蓮池水禽図」は、生乾きの水墨にさらに濃淡の異なる墨を含ませて「にじみ」による偶然の効果を狙った、いわゆる「たらしこみ」の技法が用いられている。
-== 代表作 ==
-=== 国宝 ===
-[[File:Genji screen 2.jpg|thumb|250px|right|源氏物語関屋図（右隻、[[静嘉堂文庫]]蔵）]]
-[[File:Genji screen 1.jpg|thumb|250px|right|源氏物語澪標図（左隻、静嘉堂文庫蔵）]]
-* [[風神雷神図]] - （[[寛永]]年間中頃、[[建仁寺]]蔵、[[京都国立博物館]]寄託）
-* 蓮池水禽図 - （[[元和 (日本)|元和]]年間前半頃、1615年頃作と推定、京都国立博物館蔵）<ref>[https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=ja&webView=&content_base_id=100959 蓮池水禽図].e国宝</ref>
-: [[ハス|白蓮]]の咲く池面に、二羽の[[カイツブリ|かいつぶり]]が遊ぶ。たらし込みは控えめだが、微妙な濃淡でつけられた多彩な階調は、蓮や鳥のやわらかい質感を見事に描き出し、詩情溢れる画面に仕上げている。この微妙な水墨表現は、[[南宋]]の画僧[[牧谿]]の影響があると見られる。箱書きには[[酒井抱一]]が「宗達中絶品也」としたためている。
-* 源氏物語関屋及び澪標図（寛永8年頃、静嘉堂文庫蔵）
-:右隻の「[[関屋 (源氏物語)|関屋図]]」は、[[石山寺]]に赴く[[光源氏]]一行が、任国[[常陸国|常陸]]から上京途中の[[空蝉 (源氏物語)|空蝉]]の一団と[[逢坂の関]]で偶然出会う場面。向かって右が源氏とその従者、左上が空蝉一行である。左隻の「[[澪標 (源氏物語)|澪標図]]」は、[[住吉大社]]に詣でる源氏一行の華やかな姿を、偶然船上で来合わせた[[明石の御方|明石の君]]が遠くに見て、参詣を延ばし、源氏を避けてそのまま引き返してしまう場面。前年に模写した後述の「西行物語絵巻」から図様を転用している。近年、[[醍醐寺]]に伝わる文書『寛永日々記』に本屏風に関する記事が発見され、寛永8年に[[三宝院]]の依頼で宗達が描いたことが判明した<ref>五十嵐公一 『近世京都画壇のネットワーク ―注文主と絵師』 吉川弘文館、2010年 ISBN 978-4-642-07911-2</ref>。この時宗達は、代金として[[慶長大判]]一枚を受領している。
-=== 重要文化財 ===
-[[Image:Soutatsu IVY LANE.JPG|thumb|250px|right|蔦の細道図屏風（左隻、承天閣美術館蔵）]]
-* 養源院襖絵・杉戸絵 - [[養源院]] 襖12面・杉戸4面。元和7年（[[1621年]]）
-* 西行法師行状絵詞 - [[出光美術館]]ほか分蔵 4巻 紙本着色 寛永7年（[[1630年]]）
-: 毛利家伝来。全4巻のうち、出光美術館には巻一、二、四を所蔵。巻三は場面ごとに分割されて、断簡となっており、2000年に重要文化財指定を解除されている<ref>巻三（絵・詞とも17段）は第二次大戦後、各段ごとに分割され、断簡として各所に分蔵されている（文化庁が4段分を保管）。巻三の分割については、[https://kokkai.ndl.go.jp/SENTAKU/syugiin/026/0462/02602270462006c.html 衆議院会議録 第26国会 文教委員会]を参照。巻三の重要文化財指定解除は平成12年6月27日文部省告示第122号にて告示。</ref>。
-* 西行法師行状絵詞 - 文化庁保管 6巻 紙本着色
-* 舞楽図屏風 - [[醍醐寺]] 二曲一双 紙本金地着色
-* 芦鴨図衝立 - 醍醐寺 一基（裏表）紙本墨画
-* 扇面貼交屏風 - 醍醐寺 二曲一双 紙本着色
-* 鶴図下絵和歌巻 - 京都国立博物館 1巻 紙本金銀泥絵墨書<ref>[https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=ja&webView=&content_base_id=100973 鶴図下絵和歌巻].e国宝</ref>
-* 金銀泥四季草花図下絵和歌巻 - [[畠山記念館]] 1巻 紙本金銀泥絵墨書
-* 牛図 - [[頂妙寺]]（京都国立博物館に寄託）双幅 紙本墨画
-* 関屋図屏風 - 東京国立博物館 六曲一隻 紙本金地着色 伝俵屋宗達 烏丸光広賛<ref>[https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=ja&webView=&content_base_id=100349 関屋図屏風].e国宝</ref>
-* [[蔦の細道]]図屏風 - [[相国寺]][[承天閣美術館]] 六曲一双 紙本金地着色
-: 「伊年」印。宗達ではなく、工房の宗達に近い画力の持ち主が描いたとする説が強い。空や道に[[蔦]]の葉を垂らし、[[伊勢物語]]第九段「東下り」の場面とわかる。図上に烏丸光広が伊勢物語の一節を書き綴り、その書を蔦の葉に見立て、左右の屏風を入れ替えても絵が連続するような連環的構図を用いるなどの工夫が効いている。
-=== その他 ===
-* 「許由巣父図」 - [[千葉市美術館]]<ref name="chibanippo199454">{{Cite news |title = アートぷらざ 千葉市収蔵作品 許由巣父図 俵屋宗達 |newspaper = [[千葉日報]] |date = 1994-05-04 |publisher = 千葉日報社 |page = 朝刊 12 }}</ref>
-* [[松島図屏風]] - [[フリーア美術館]] 六曲一双 紙本金地着色
-* 雲龍図屏風 - フリーア美術館 六曲一双 紙本墨画淡彩
-* 槇檜図屏風 - 石川県立美術館　六曲一隻　紙本金砂子地墨画淡彩（石川県指定文化財）
-<gallery>
-ファイル:Tawaraya Sotatsu - Waves at Matsushima (2) - Google Art Project.jpg|松島図 フリーア美術館 左隻
-ファイル:Tawaraya Sotatsu - Waves at Matsushima - Google Art Project.jpg|同左 右隻
-ファイル:Tawaraya Sōtatsu - Bugaku Dance (left screen).jpg|舞楽図 醍醐寺 左隻
-ファイル:Tawaraya Sōtatsu - Bugaku Dance (right screen).jpg|同左 右隻
-ファイル:Tawaraya Sōtatsu-俵屋宗达-京都养源院.jpg|養源院杉戸絵
-ファイル:KOETSU-Tsuru-emaki-1.jpg|鶴下絵和歌巻（部分）（下絵・宗達、書・本阿弥光悦）京都国立博物館
-ファイル:Honami Kōetsu 100 Poets Anthology section.jpg|蓮下絵和歌巻断簡（下絵・宗達、書・本阿弥光悦） 東京国立博物館
-ファイル:The Tale of Genji, Sekiya chapter.jpg|関屋図屏風 東京国立博物館
-ファイル:Genji Byoubu Sekiya.png|関屋図屏風（部分）
-File:Screen with Scattered Fans. Tawaraya Sōtatsu. Freer and Sackler Galleries.jpg|扇面散屏風 フリーア美術館
-</gallery>
-== 脚注 ==
-<references />
-== 参考資料 ==
-{{参照方法|date=2017年7月}}
-* [[古田亮]] 『俵屋宗達 <small>琳派の祖の真実</small>』 [[平凡社]]〈平凡社新書〉518、2010年 ISBN 978-4-582-85518-0
-* [[村重寧]] 『アート・ビギナーズ・コレクション もっと知りたい俵屋宗達 生涯と作品』 [[東京美術]]、2008年 ISBN 978-4-808-70853-5
-* 村重寧 [[国立文化財機構]]監修 『日本の美術461 宗達とその様式』 [[至文堂]]、2004年 ISBN 978-4-784-33461-2
-* 週刊朝日百科 『世界の美術122 俵屋宗達』 [[朝日新聞社]]、1980年
-== 関連項目 ==
-{{Commonscat|Tawaraya_Sōtatsu}}
-* [[琳派]]
-* [[雷神]]
-* [[尾形光琳]]
-== 外部リンク ==
-* [https://www.google.com/culturalinstitute/beta/entity/m030ff8 俵屋宗達 - Google Arts & Culture]
-{{Normdaten}}
 {{DEFAULTSORT:たわらや そうたつ}}
 [[Category:俵屋宗達|*]]