利用者:Dokuo350/下書き1

2024年2月[1]から5月にかけ[2]、本記事を加筆しました。

■経緯

本記事 南画は、2005年に作成されて以来、多数の編集者によって加筆が行われてきました。しかしながら、私が加筆に着手した段階の本記事は未だスタブのままでした。また、脚注をほぼ欠いており、画風に関する解説をはじめ加筆の余地を多く残していました。これらの状況に加え、私自身の主題に対する個人的な関心もあり、私は本記事への加筆と出典の追加を行うことといたしました。加筆作業にあたっては、より体系的・網羅的な記事構成とすることを目指しました。

■方法と結果

• 本文中の加筆
  • リード文の見直し
    • 定義において文人画との違いを明確にしたうえで、記事本文の内容に沿ったものに書き直した。
  • 画像の追加
    • 作風や画題の変遷・比較を理解しやすいように、画像やギャラリー機能を用いた。
  • 注釈の追加
    • 「気韻生動」をはじめ、南画に特有の語彙について補足するため、注釈をもちいた。また、検証可能性を確保するため、「Template:Refnest」を使いそれぞれの注釈に脚注を加えた。
  • 追加した出典
    • 岩佐 伸一 (2005). “大坂における書画会と展観会について（一）”. 大阪歴史博物館研究紀要 4: 25-40. ISSN 2435-8622. https://doi.org/10.34570/omhbull.4.0_0025. 
    • 加藤周一ほか『文人画粋編』 11巻「祇園南海 柳沢淇園」、中央公論社、1975年。 
    • 黒田 泰三『もっと知りたい文人画　大雅・蕪村と文人画の巨匠たち』東京美術、2018年4月20日。ISBN 978-4-8087-1107-8。 
    • 佐々木丞平、佐々木正子『文人画の鑑賞基礎知識』至文社、1998年12月1日。ISBN 978-4784301621。 
    • 島尾 新『水墨画入門』岩波書店、2019年12月20日。ISBN 978-4-00-431819-4。 
    • 杉本 欣久 (2002-03). “中林竹洞と作画とその精神” (pdf). 古文化研究 (黒川古文化研究所) 1: 1-53. http://www.kurokawa-institute.or.jp/files/libs/668/201904281029322899.pdf. 
    • 豊島 宗七『文人画のすすめ―詩書画一体の世界』秀作社出版、2004年12月1日。ISBN 978-4882653561。 
    • 中田 勇次郎『文人画論集』中央公論新社、1982年8月1日。ISBN 978-4120011320。 
    • 廣瀬 千紗子 (2021年4月1日). “皆川淇園とハイブリッドな京都の「知」”. 公益財団法人有斐斎弘道館. 2024年3月14日閲覧。
    • 吉沢 忠、山川 武『南画と写生画』 18巻、小学館〈原色日本の美術〉、1969年。 
    • 『日本美術全集6 東アジアのなかの日本美術』 6巻、小学館〈日本美術全集〉、2015年2月25日。ISBN 978-4096011065。 
    • 古田 亮 (1996-12-15). 東京国立博物館. ed. “日本の美術展覧会 その起源と発達”. MUSEUM 545: 29-56. 
• 記事構成の整理
  • 節の入れ替え
    • 書き換え前は「南宗画」と「南画」の二段構成になっていたが、加筆を進めていくにつれ、この構成は主題に即したものではないことが明らかになった。より主題に沿った構成にするため、今回の加筆では最終的に「南宗画」を「前史」の下に入れ替えた。
  • 「脚注」節
    • 複数列になるよう設定。本記事ではTemplate:SfnRefを用いた引用が多く、各々の脚注が短かったため、「出典」節の幅を{{Reflist|20em}}と指定した。
  • 除去したテンプレート
    • {{Art-stub}}
    • {{Japan-culture-stub}}

■残課題

• 良質な記事の選考において指摘のあった、関東南画に関する解説の加筆
  • 関東南画の特色
  • 関西南画との相違点