ニューメディア [ 編集 ] 植民地主義のアート [ 編集 ] ポスト・コロニアル・アート（POSTCOLONIAL ART） ネグリチュード（NÉGRITUDE）
ブラックアトランティック（BLACK ATLANTIC）
ハーレム・ルネサンス（Harlem Renaissance）
クレオール化（CREOLISATION）
ディアスポラ（DIASPORA） 現代美術に影響を与えた動向 [ 編集 ] この項目は現代美術の動向を理解するために、現代美術のターム以前のものでなおかつ強く現代美術に影響を与えたものを中心に、年代に関係なく動向ごとにまとめています。
主義（Ism）
自然などの表象を描かずに、内面や感情を表出させる表現。1911年に表現主義の概念が芸術動向を表わすものとして、ドイツを中心に使用されはじめた[1] 新印象主義 ／新印象派（neo-impressionism）1886年に批評家のフェリックス・フェネオンがつけた語、印象派の色彩理論を科学的に推進し、点描画法による鮮明な色彩表現や、フォルム、画面の造形的秩序の回復を目指した一傾向[2] ルネサンス以来の「単一焦点による遠近法」を放棄し、形態上の極端な解体・単純化・抽象化した絵画の動向。1907年、ピカソの『アビニヨンの娘たち』（Les demoiselles d’Avignon）が最初の作品と言われている。 1870年頃のフランスとベルギーに起き、ヨーロッパ各地、アメリカ、ロシアに広まった文学運動および芸術運動。文学はシャルル・ボードレールの『悪の華』(1857)に起源を求められる。シュルレアリスムにも影響を与える
ヘブライ語の預言者（ナビ）を意味する、フランスで始まった1888年にゴーギャンらに触発された世代の絵画運動 従来の具象美術と対比させ、「新しい造形」（抽象絵画・非具象絵画）の特質を示した。ピート・モンドリアンが、抽象美術・抽象芸術（非具象美術・非具象芸術・抽象絵画）の理論化のために主張した美術理論
1917年にテオ・ファン・ドースブルフがオランダのライデンで創刊した雑誌とグループ名 1930年代のアメリカン・シーン・ペインティングの具象的な動向。地域主義、地方主義[3]
主義（Ism）
芸術家の主観的な感覚を表現した絵画群に対して、1905年にパリの批評家ルイ・ボークセルが「あたかも野獣（フォーヴ、fauves）の檻の中にいるようだ」と評したことから命名された。 1909年、イタリアの詩人フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティが「暴力論」に影響され「未来主義創立宣言」をした破壊的な行動を讚美する前衛芸術運動。1920年代からはファシズムと結びつき、活動の終盤には「退廃芸術」とイタリア国家から活動を制限される。ロシア構成主義や、ダダイズムなどの前衛芸術に影響を与える。 第一次世界大戦の1910年代半ば、ヨーロッパやアメリカで、同時多発的に発生。1916年にトリスタン・ツァラが命名、1918年にチューリッヒでツァラにより第2宣言がされた。 1924年、フランスの詩人アンドレ・ブルトンが「口頭、記述、その他のあらゆる方法によって、思考の真の動きを表現しようとする純粋な心的オートマティスム。理性による監視をすべて排除し、美的・道徳的なすべての先入見から離れた、思考の書き取り」と定義した『シュルレアリスム宣言』を発表。
1912年から1914年に生じた絵画を主としたロシア・アバンギャルドの一派 1913年から生じた絵画を主としたロシア・アバンギャルドの一派 1912年にペテルブルクの詩人グループ「ギレヤ」が「未来人」を意味するロシア語「ブジェトリャーニン（будетлянин/budetljanin）」を名乗ったのが始まり 1915年頃にロシアのウラジーミル・タトリンとアレクサンドル・ロトチェンコによって設立された抽象芸術[4]
技法や運動（movement）
16世紀ごろから見られる対象を具体的（リプレゼンテーショナル）に描写する技法や運動[5] 1880年代にイギリスから始まり、北米・ヨーロッパ諸国・東アジア、また日本の民藝運動にも影響を与えた造形芸術の運動[6] 1920年代から1930年代にかけてメキシコ革命下のメキシコ合衆国で起こった絵画運動 その他
バウハウス （Staatliches Bauhaus）1919年にドイツのワイマールで開校した総合芸術の思想を持った学校で、1933年にナチスドイツにより閉鎖[7] 1933年に閉鎖されたバウハウスから多くの人々がアメリカに移り、同年にジョン・アンドリュー・ライス（John Andrew Rice）らにより設立された実験的な大学。資金難により1957年に閉鎖[8] 美術史を科学的に分析して理解するメソッドを確立した学派。1910年にチェコの美術史家のヴィンツェンツ・クラマーシュが初期 1945年にジャン・デュビュッフェが提唱。のちのアウトサイダー・アートやプリミティブ・アートへ影響を及ぼす 本の形態をした芸術作品。詩人のウィリアム・ブレイク （1757–1827）に起源を遡れるが、ロシア・アバンギャルド やダダ 、構成主義 、未来派 、フルクサス などの前衛芸術運動の中で多く制作された
現代美術ムーブメント年表 [ 編集 ] この項では、現代美術の動向やグループを基本的に始まった年代ごとにまとめていますが、年代が不明なものや意味が変わったものは、動向などが盛り上がった／変化の見られた年代に分類しています。
1950s [ 編集 ] 戦後の1950年代になるとフランスをはじめとしたヨーロッパ中心のアートシーンに、アメリカが影響を及ぼすようになる。また戦後のモダニズム絵画として、抽象画が流行した。一方、その反動としての具象的な絵画の再評価を試みるなど、現代美術は絵画がシーンの中心であった。絵画以外では、政治的なイデオロギーから逸脱を目指したものや、国家や既存の枠組みを越えようとするものなどが見られる。
抽象表現
アメリカがはじめて世界に影響を及ぼした1940年代後半からの運動
アメリカのニューヨーク市で1950年代から1960年代の詩人、画家、ダンサー、ミュージシャンによるグループ。抽象表現主義 の一動向 アメリカで1950年代末から1960年代に始まった「面」の色彩領域が大きな抽象表現主義 の一動向[9] 1950年代から70年代まで、ワシントンでおこったカラーフィールド・ペインティングからも影響を受けた抽象表現主義の芸術グループとその活動[10] メキシコで1950年代はじめに生まれた、ブレイクアウェイ（Ruptura：切断）世代と呼ばれる若者たちによる1920-30年代のメキシコ壁画運動 を引き継ぐ一派 1955年ごろにカナダのケベック州でうまれた非-具象絵画の一動向 叙情的な抽象絵画。戦後のモダニズム絵画と関係しながらも、フランスの美術評論家ジーン・ホセ・マルシャンが1947年に名付けたものと、アメリカで1969年にラリー・オルドリッチ（アルドリッチ現代美術館の創設者）が解説したものの2つの運動がある。用語としては1940年代から使用されている。タシスム（Tachisme）の構成要素としても考えられている。
具象表現
アメリカン・フィギュラティヴ・エクスプレッショニズムの一派。1930年代から続くフィギュラティヴ・アート とは異なるが、 戦後のモダニズム絵画の抽象表現主義 という語が使用されてから対峙するものとして具象の表現主義が認識された。 アメリカ西海岸のサンフランシスコ・ベイ・エリアで1950年代から1960年代にあったフィギュラティヴ・アート の一動向 オーストラリアで1959年に生まれたグループ、フィギュラティヴ・アート の一動向 ファンタスティック・リアリズム／幻想絵画（Fantastic Realismus） 1950年代後半にオーストリアの美術評論家ヨハン・ムシク（Johann Muschik）が使用した語からくるウィーンの、多くは戦争のトラウマに関わる幻想的で精密な具象絵画の一群をさす[11]
その他
西ヨーロッパで1949年から1952年まであった原初的なエネルギーに満ちた激しい絵画で知られるの運動 1950年代から80年代の国家の検閲やイデオロギーとは別の、アートムーブメント。「非体制芸術」「アンダーグラウンド芸術」とも呼ばれる[12] 日本の兵庫県芦屋市で1954年に結成された団体。既存の表現を断絶する表現形式 国際状況主義連盟。ヨーロッパにおいては1957年の結成から1972年の解散までの活動[13] 1950年当時、コダックフィルムで上手に表現できる赤色を差し色に用い、ジャーナリズムではなく絵画的な写真を追求しているように見える、ナショナルジオグラフィック誌に対する批評的な語。 1920年からヨーロッパの芸術家たちがバリ島で制作を行う。ウォルター・スパイやR.ボンネットにより近代化されたバリの絵画は1930年代にはオランダやロンドンなどで紹介されるようになる。
1960s [ 編集 ] 1960年代になると絵画ではない表現が多く見られるようになる。”政治的なイデオロギーからの逸脱”とは異なる概念的なアートや、ハプニング、社会関与など、事象を取り扱うムーブメントも勃興してくる。世界的な社会情勢として、反戦運動 、女性解放運動 、LSDを使った平和を訴えるフラワーパワー ジェネレーションなどの市民運動が盛んな時代。
抽象表現
抽象表現主義に対する運動として1960年から70年代初頭にアメリカで始まった視覚芸術の動向。ファッションや音楽とも関係する。
1960年代末から現われた彫刻の動向。ミニマリズムの作品で多用された堅い工業用素材に代わり、素材の可塑性、重力、時間的プロセスなどに焦点が当てられた[14] パリに拠点をおくミニマリズム のグループ 1960年代に南カリフォルニアで始まったエンジニアリングと航空宇宙産業の最新技術を組み込んだ視覚芸術の運動。ジェームス・タレルなどが関わり、ミニマリズムの一面も持つ 1961年にグッゲンハイム美術館で開催された展覧会「American Abstract Expressionists and Imagists」から始まった運動 幾何学模様などで、差の激しい色を使った色彩同士のエッジを際立たせた絵画の動向。1959年、批評家J・ラングスナーが「四人の抽象古典主義者」展で初めて用いた[16] 具象表現
1960年代初頭にドイツのデュッセルドルフの学生だった、シグマー・ポルケやゲルハルト・リヒターたちが作った語で、その名を使った展覧会などがあるが、活動期間は短い。アメリカの資本主義と消費主義の西ドイツへの批判的考察に基づき、中産階級の価値観と願望に疑問をなげかける表現活動[17] ボストンから始まった主に絵画における比喩的な表現主義 抽象表現主義からの反動としてサンフランシスコをはじめとする西海岸でうまれた運動[18]
プロジェクト
作品よりもそれが起こりうるプロセスを強調した、1960年代後半から1970年代に多くみられた表現の動向[19] 1960年代から始まったコンセプチュアル・アートを背景とした、アートに直接介入するパフォーマンスの形態[20] ダダイズムから影響をうけた1960年代から1970年代初頭にアメリカやヨーロッパ、日本などにあらわれた、抽象表現主義 や伝統的な芸術に対するような総合芸術。
1960年代から1970年代の芸術家、作曲家、デザイナー、詩人たちの国際的なコミュニティ。ネオ・ダダに影響を受けなおかつプロセス・アートの側面が強い。 日本において、1969年[21] [22]
1960年代からみられる社会関与型のコンセプチャルアートの一種。ハプニグやフェミニズム運動などとも関連しながら形成された[23] イギリスのコンセプチュアル・アーティストたちのグループ コンセプチュアル・アートの一種。 日本において、1963年[24] [25]
ニューメディア
ビデオテープや電磁記録媒体などを使う、映画とは異なる映像表現。1963年にナム・ジュン・パイク が西ドイツで初期の作品を発表。
1963年のASCII標準で定義された文字を使用したグラフィックであるが、テキストベースのビジュアル・アート全般をさす。コンピュータアートのパイオニアであるケン・ノウルトン による1966年の作品が初期だが、1970年代後半から1980年代前半の電子掲示板システムで、匿名による使用が一般的[26] その他
1960年代にヴィト・アコンチ （Vito Acconci）やヨーゼフ・ボイス （Joseph Beuys）、フルクサス などが始めた、アーティスト本人または依頼した身体を媒体とした芸術表現。 動力を使わずに動く、また動いているように見える映画やヴィデオを含まない視覚芸術。先駆的な例として1910-20年代にマルセル・デュシャンらの制作もある。
錯視を利用し、動いているように見える視覚芸術。命名は64年の『タイム』誌上の匿名記事[27] 1957年にデュッセルドルフで結成さた、光とモーションを利用した表現を使うアーティストグループ[28] 1960年代からみられる柔らかい素材を用いた彫刻。初期に、草間彌生やクレス・オルデンバーグがNYのギャラリーで発表している 1960年代に一般化したLSDなどの向精神薬を使用し、その幻覚を利用して精神の内面を表出させた視覚芸術。特にアメリカのカウンターカルチャーに広く受け入れられた。 1960年代末から70年代初頭にかけて現われた日本の美術の動向。自然素材や未加工の素材をそのまま使用することで「もの」との関係を問い直した。李禹煥が理論の中心を築いた。 ニューディール制作で多くのアート作品が作られたように、以前からプロパガンダとして多くのパブリックアートは制作されているが[29]
1970s [ 編集 ]
表現技法
写真から絵画を構成する技法、運動。ポップ・アート から展開し、抽象表現主義 やミニマリズム への対抗として発展した[30] フォトリアリズム という語を初めて使用した。1990年代初頭にデジタル技術の向上により再びこのムーブメントが起こった[31] 3次元像を記録した写真ホログラムの製造技術であり、1970年代からブルース・ナウマンなどのアーティストがアートシーンでも使うようになる。1972年にサルバドール・ダリがノドラー画廊で初のホログラム展を開催[32] 作品類を郵便で送る表現技法。フルクサスのレイ・ジョンソンが1962年に「メール・アート宣言」を行なっている[33] 1975年代半ばから80年代初頭にかけてアメリカに現われた美術動向。手工業的な要素など、周縁と見なされてきた要素で装飾をメインのモチーフとして扱い、平面性を強調した[34]
社会運動
1960年に始まったフェミニズムの第二波フェミニズムとして、1970年代に盛んになったアートの運動。先行として1964年7月20日、オノ・ヨーコの「カットピース」がある[35] 1979年にニューヨークで活動を開始し、展覧会を「民主主義」の実現の場とし観客の参加を促した[36] 北カリフォルニアで始まったビートニク やベイエリア・フィギュラティブ・ムーブメント の流れをくむ反体制のアート運動で、南カリフォルニアのフィニッシュ・フェティッシュ （Fetish Finish ）とは正反対の表現方法とNY Timesで批評された。 1960年代後半にイタリアのトリノから始まった、政府・産業・文化を批判するために、絵画素材を放棄し工業製品や自然物を素材を多く使うのが特徴の前衛運動。 コロニアル・アート
インドの北サヒャドリ山脈の先住民族ワルリーによって描かれた伝統的な壁画。1972年にインド政府が推奨し、コカ・コーラ・インディアがキャンペーンをすることで宗教的儀式ではなく芸術的な側面が強調され、紙に描かれるようになる[37] 「ドット・ペインティング」でしられるアボリジニの絵画を手がけるアーティスト集団。1960年代オーストリア政府がアボリジニを西洋化させる政策を打ち出し、1970年代に彼らが手がける部族的な絵画は世界的に有名になる。 ハイチの日常生活を描くもの（生活描写派）、ヴードゥー教の儀式を描くもの（ヴードゥー派）、ハイチの歴史を描くもの（歴史画派）などが存在ある。1943年にアメリカの画家デウイット・ピーターズ（DeWitt Peter）がハイチに渡り、芸術センター（Centre d'Art）を立ち上げ独自の絵画運動を盛り上げ、アメリカやカナダで知名度をあげる。その後1970年代半ばにハイチ人アーティストのローレント・カシミール（Laurent Casimir）が数多くの絵画を販売するようになる。
その他
1971年に美術史家のロバート・ピンクス・ウィッテン に提唱された、ミニマリズムに影響を受け制作している芸術の期間[38] 1978年代に美術史家マルシア・タッカー がアメリカのニュー・ミュージアム で同名の展覧会を開催した、当時の芸術に対する不敬な態度の芸術の動向[39] 多重レイヤーで文字や形が構成されているグラフィティ・アートの一種で、オリジナルスタイルの確立が芸術的な課題となっている。語はニューヨークブロンクス のグラフィティ・アーティスト、トレーシー168 とそのクルーによって一般化された[40] 1970年代後半にカリフォルニア・ロサンゼルスのエリアにて発生した、アンダーグラウンドのヴィジュアル・アート・ムーヴメント 西洋の芸術教育を受けていない人々が制作した作品。1972年にイギリスのロジャー・カーディナルがアール・ブリュットの流れをくみアウトサイダー・アート と名付けた本を出版した
1980s [ 編集 ] かつてのムーブメントや活動に、ネオ／ポスト／ニュー／トランスなどをつけた再定義や乗り越えの活動が多く見られる。またビデオカメラなどのデジタル機器やデジタル技術の大衆化が進み、表現手法として多く取り入れられるようになる。
表現技法
1920年代のドイツ表現主義を再評価した、1970年代後半から1980年代中ごろまでのニュー・ペインティングとも呼ばれる具象絵画の動向[41] 自作の中に過去の著名なアーティストの作品を取り入れる（流用／盗用する）手法。1920年代から印刷のコラージュはみられたが、デジタル技術の大衆化により作品のオリジナルと複製についての再定義が余儀なくされた。 コンピュータによって計算されたフラクタル・オブジェクトを素材として扱うアート作品。1989年にカオス・サイエンスを扱う展覧会「EXHIBITIONS Strange Attractors: Signs of Chaos」がニュー・ミュージアム で開催された[42] サブカルチャー
サブカルチャーとしての発展はNYからとされる、スプレーやマーカーでストリートに自分の名前などを描く行為[43] サブカルチャーの一派で、CGをリアルタイムで演算させるプログラムを使用する人々や音楽家の集まりで、デモパーティとも呼ばれる。
社会運動
社会的な不寛容から葬儀や墓地に埋葬されないHIVで亡くなった人たちの名前をキルトに綴る、1987年にサンフランシスコで始められ現在も続くプロジェクト[44] 1980年代から90年代に盛んだった韓国のポピュリズムに基づいた芸術運動。政府側が新聞上で揶揄的に芸術を「民衆」の行為と貶めたところから名付けられた。 スロベニアがユーゴスラビアの一部であった1984年にスロベニアで結成された政治的なアーティスト集団で、音楽グループのライバッハが設立した。 1985年から用いられている語で、反社会的行動や犯罪行為を行うことで道徳観を刺激する手法。 プロジェクト
サブカルチャーやポップカルチャーやそのファンダムなどを利用したアート運動全般をさし、ジェフ・クーンズ、キース・ヘリング、村上隆などが代表的な例としてあげられる イタリアの美術評論家アキーレ・ボニート・ オリーヴァが作った造語で、イタリアでおこったコンセプチャル・アートを否定し、絵画を復活させ芸術作品に喜びの感情を取り入れた新表現主義 の運動。
概念
フォトコンセプチュアリズム（photoconceptualism）とも呼ばれる、イメージの社会的な力を用いて、マスメディアと既存のコンセプチュアル・アートに抵抗した1980年代のバンクーバーのアーティスト群を指す。 日本において、1986年8月号美術手帖にて命名され、美学者の篠原資明に「身辺性への偏愛に生きながら、偏狭さを脱け出た」とされれる女性作家たちの一群[45] 植民地主義の理論を元に、植民地後の文化の多様性と階層について扱う[46]
1990s [ 編集 ]
表現技法
身体をキャンバスとしてタトゥー を施す行為や、マリーナ・アブラモヴィッチ をはじめとした身体を使ったボディ・アートはパフォーマンス・アート の下位概念として1960年代からあるが、1990年代は医療技術や情報技術が発達し、身体をサイボーク化したり、整形手術の過程を「カーナル・アート（肉的芸術）」として見せるフランスのオルラン のような、身体の定義を書き換えようという動きが見られる。 フォト・リアリズムの一形態ともとれる写真から絵画や彫刻を構成する技法。語としては1970年代からフランスで使われ始めているが、1981年に出版されたジャン・ボードリヤール（Jean Baudrillard）「シミュラークルとシミュレーション（Simulacra and Simulation）」に理論基盤をおいており、「実際には存在しなかったもののシミュレーション"the simulation of something which never really existed."」をルーツとしている[47] 1990年代に北京から始まった中国の刘 韡（リウ・ウェイ）などが参加した絵画運動。中国社会をシニカルに描く。 ライプツィヒ学派の第三世代とされる現代ドイツ絵画の運動で、東西ドイツ統一後の1990年代の機運の中で出現した世代のアーティストたちが、かつての東側の視覚的、経済的、社会的コントラストを描写している。アメリカのアートディーラーによって世界的に認知されるようになる。 特に第二次世界大戦時の個人の苦悩と歴史問題を結びつけ、その記憶の継承と忘却を題材にし、1980年代に始まり、1990年代にゲルハルト・リヒター、ジグマー・ポルケ、ゲオルク・バーゼリッツ、アンゼルム・キーファーらが参加することで確立した絵画の動向。デジタル素材や写真を元に制作をする傾向がある[48]
ニューメディア
1992年にアメリカのアーティスト、ジェームズ・シーハーファー（James Seehafer）が作った造語で、ポストモダンに、シュルレアリスムやマスメディアのスタイル、ポップアートの皮肉さなどをミックスさせたもので、この定義はインターネットを介して他の国々へ広がった。 1920年代から見られる観客と作品が双方向的に関わる作品を指すが、1990年代のデジタル技術の興隆により特に盛んになり、2000年以降のデジタルメディアを利用したコミュニケーションの一般化により、その表現方法は拡大している。 情報革命 後の、情報技術やコンピュータサイエンス、人工知能などを取り入れた芸術の動向。1997年にブラジル系アメリカ人アーティスト、エドワルド・カック（Eduardo Kac）による造語。クローンなどの生物工学を利用したアートの形態。 コンピューターのハードまたはソフトウエアを利用した、マルチメディアのアートの形態。
コロニアル・アート
1993年に先住民族のアートを紹介する際に使われた言葉。征服前の文化を回復しようという動きや態度。 ポスト・コロニアル・アートの流れをくむ、1930年代にパリのアフリカ系およびカリブ系の学生のグループによって設立された反植民地文化および政治運動[49] ドット絵が特徴の、1971年のオーストラリアの白人教師で先住民美術に尽力を尽くしたジェフリー・バードン（Geoffrey Bardon）の絵画運動で、1990年と1997年には先住民がヴェネツィアビエンナーレでオーストラリアを代表している。 プロジェクト
タクティカル（戦術的な）メディアとは、支配的な政治や経済的秩序を批判的に介入するアートとアクティビズムが混合したメディア・アートの一種。フランスの社会理論家ミシェル・ド・セルトーが1984年に書いた「日常生活の実践（The Practice of Everyday Life ）」が定義をし、1990年代に入ると情報技術の大衆化により、権力者側のメディアを偽装したり、流用するような作品が作られる。 社会運動に根ざしている1998年に結成されたインドネシアの地下組織の現代美術グループで、木版画などの表現活動を行う[50]
2000s [ 編集 ] 2000年代は、オルター／メタ／ポスト／Reなどの語を使い近代を乗り越えようという動きが盛んになる一方で、ゲームやアニメをはじめとした仮想世界を取り入れている。
平面表現
ニューメディア
プロジェクト
2005年に社会学の用語であった社会実践を、カリフォルニア美術大学で使い始めたのが最初と言われる[51]
概念
2010s [ 編集 ] 現代美術作品年表 [ 編集 ] この項では、代表的な現代美術の作品や展覧会、批評を年代ごとにまとめています。
1950s [ 編集 ] 1960s [ 編集 ]
1970s [ 編集 ] 1980s [ 編集 ] 1990s [ 編集 ] 2000s [ 編集 ] 2010s [ 編集 ] 参考文献 [ 編集 ] 末永 照和 (著), 早見 堯 (著), 林 洋子 (著), 近藤 幸夫 (著), 中村 英樹 (著), 嶋崎 吉信 (著), 堀 元彰 (著), 末永照和 (監修), 美術出版社編集部 (編集)『増補新装 カラー版 20世紀の美術』美術出版社、2013年8月9日、240ページ頁。ISBN 4568400856 。 山本 浩貴『現代美術史-欧米、日本、トランスナショナル』中央公論新社、2019年10月16日、318ページ頁。ISBN 4121025628 。 パブロ・エルゲラ, アート&ソサイエティ研究センター SEA研究会 (翻訳)『ソーシャリー・エンゲイジド・アート入門 アートが社会と深く関わるための10のポイント』フィルムアート社、2015年3月23日、195ページ頁。ISBN 4845914506 。 Charles Harrison (編集), Paul Wood (編集) (2002/10/22). Art in Theory 1900 - 2000: An Anthology of Changing Ideas . Wiley-Blackwell. pp. 1288 pages
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