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北村紗衣

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

北村 紗衣（きたむら さえ）
Sae Kitamura by Wikipedia 15 website.jpg
ウィキペディア15周年インタビューで掲載された北村[1]
人物情報
生誕 (1983-04-12) 1983年4月12日（41歳）[2][3][4]
日本の旗 北海道士別市[2][3]
国籍 日本の旗 日本
出身校 北海道旭川東高等学校
東京大学教養学部
東京大学大学院総合文化研究科
イギリスの旗 キングス・カレッジ・ロンドン
両親 父 - 北村浩史[5]
学問
研究分野 シェイクスピア・舞台芸術史
研究機関 武蔵大学
博士課程指導教員 A. Thompson, H. Crawforth[6][7]
指導教員 河合祥一郎、高田康成[6]
学位 Ph.D
特筆すべき概念 「内なるマギー」[注 1]
主な業績 英日翻訳ウィキペディアン養成プロジェクト[9][10][1]
主要な作品 『シェイクスピア劇を楽しんだ女性たち』[11][12][13]、『お砂糖とスパイスと爆発的な何か』[14][15][16]、『批評の教室』[17]
影響を受けた人物 ウィリアム・シェイクスピア[18]、オスカー・ワイルド[16]
学会 日本英文学会、日本シェイクスピア協会、表象文化論学会、日本科学史学会など[19][20]
主な受賞歴 第10回表象文化論学会賞 学会賞[11]、第14回女性史学賞[12][13]
公式サイト
Commentarius Saevus
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北村 紗衣（きたむら さえ、1983年〈昭和58年〉[2]4月12日[4] - ）は、日本のイギリス文学者、批評家[21][22]。キングス・カレッジ・ロンドンPh.D[7]。シェイクスピアや舞台芸術史、フェミニスト批評を専門に扱う。ウィキペディアの執筆者・編集者（ウィキペディアン）で、「英日翻訳ウィキペディアン養成プロジェクト」などの活動がある[9][10][1]。武蔵大学人文学部英語英米文化学科講師、准教授を経て[23][16]、2023年現在同大学教授[24][25]。表象文化論学会では理事や企画委員長を歴任[19][20][26]。著書に『シェイクスピア劇を楽しんだ女性たち』[11][12][13]や『お砂糖とスパイスと爆発的な何か』[14][15][16]、『批評の教室』[17]などがあり、共感覚でも編著がある[27][28]。

来歴

生い立ち

1983年に北海道士別市で生まれる[2][3]。父親[5]の北村浩史[29][30]は道北日報社長を務めた。祖父[21]に文学批評家[21]で道北日報社元社長[31]の北村順次郎がいる。中学生の頃にレオナルド・ディカプリオ主演の『ロミオ+ジュリエット』の映画を見て、シェイクスピア作品に興味を持つ[18][32]。

北海道旭川東高等学校へ進学し、部活扱いの図書委員で3年間活動した[33]。高校生の時に親戚が残した蔵書の『第二の性』を読むことに挑戦し[32]、『嵐が丘』を読んで翻訳者の評に疑問を持ったと述懐している[16]。2001年に北海道新聞社の第39回有島青少年文芸賞作品集に「Drive my car crazy」が掲載されている[34][注 2]。

シェイクスピア研究

高校を卒業後に東京大学へ進学し、学部時代は留学を目指してアルバイトをしていたという[35]。2006年3月に東京大学教養学部超域文化科学科表象文化論を卒業し、2008年3月に東京大学大学院総合文化研究科超域文化科学専攻表象文化論修士課程を修了[35]。修士（学術）取得[20]。この間、河合祥一郎と高田康成から指導を受け[6]、修士課程で『アントニーとクレオパトラ』を研究対象とする[36]。大学院時代の友人に森山至貴がいる[37]。

2008年4月に日本学術振興会特別研究員 (DC1) として同博士課程へ進学し[35][38]、「エリザベス朝及びジェームズ朝の悲劇における女性の表象」を研究テーマとした[38]。伝統的なクレオパトラ文学におけるシェイクスピア作品の位置付けを探り、月経や妊娠がルネサンス時代のイギリスで如何に表現されていたか調査した[36][39]。また、クィア批評の観点から蜷川幸雄演出の『お気に召すまま』についても掘り下げた[36][39]。

2009年10月に特別研究員を辞退して東京大学大学院を休学し、渡英してキングス・カレッジ・ロンドン英文学科博士課程に入学する[35]。東京大学大学院は2012年9月に退学した[35]。ジェンダーとシェイクスピアの受容について研究を深め、2013年4月に同カレッジへ博士論文を提出して帰国[35]。2013年10月にキングズ・カレッジ・ロンドンでPh.D.（博士号）を取得した[35]。日本に帰国後は雄松堂書店古書事業部に契約社員として勤務しつつ[35]、慶應義塾大学文学部[注 3]や東京大学教養学部[注 4]で非常勤講師を担当する[19]。

武蔵大学講師・准教授時代

2014年、武蔵大学人文学部英語英米文化学科の専任講師に着任[19][20]。同年、SNSを活用してシェイクスピア作品の受容調査を実施[40]。2015年10月からWebマガジン『messy』で連載を持つようになり（後に掲載メディアは『wezzy』に移行）[28][41][8][42]、2016年に北村が編集を務めた共感覚に関する書籍が出版された[27]。一方でウィキペディアで活動し、それを活用した授業も展開した[1][9][10]（節「#ウィキペディアでの活動」も参照）。

2017年に武蔵大学人文学部英語英米文化学科准教授に就任[19][20]。2018年に早稲田大学エクステンションセンターで講座「あなたがまだ知らないかもしれないシェイクスピア」の講師を務め[43]、朝日新聞のシェイクスピアに関する連載にも協力[44][45]。2017年3月に単著『シェイクスピア劇を楽しんだ女性たち ―近世の観劇と読書―』が刊行され[46]、同著は翌2019年に表象文化論学会の学会賞や[11]、奈良女子大学のアジア・ジェンダー文化学研究センターの「女性史学賞」も受賞した[12][13]。

2019年に『messy』や『wezzy』での連載記事をもとに、『お砂糖とスパイスと爆発的な何か ― 不真面目な批評家によるフェミニスト批評入門 ―』を出版[8][42][16]。同書でフェミニスト批評の観点から『アナと雪の女王』や『ファイト・クラブ』、『バニシング・ポイント』を批評し[32][47][23]、バーレスクについても論じた[32]。2019年に「近世イングランド演劇の上演史における「男性美」観の変遷」で科研費に採択され[48]、2020年にフェミニズム第四波について整理した論考を『現代思想』に発表した[49][注 5]。

2021年9月に新書で『批評の教室 ― チョウのように読み、ハチのように書く ―』を出版[17][50][注 6]。これは発売後4か月で4刷を数え[51]、2022年1月時点で5万部を超えた[17]。SNSで誰でも情報発信が可能になっており、批評をする上で基礎を学びたい情勢に合致したヒットと分析されている[17]。

武蔵大学教授時代

2023年4月現在、武蔵大学人文学部英語英米文化学科教授[24]。大学院人文科学研究科では欧米文化専攻を担当し[25]、科研費では基盤(C)で「近世イングランドにおける女性とパブリックスピーキング」のテーマが採択されている[53]。同年6月にはカルチャーエッセイ集『英語の路地裏 ― オアシスからクイーン、シェイクスピアまで歩く ―』を出版[54]。

人物

2019年のインタビューでは年に260冊ほどの読書をこなし、年に100回映画館へ、年に100本の舞台を見に行くと語っている[22]。生きた英語教育として文学の重要性を説き[55]、大学のゼミでは演出家視点で作品を分析してもらうことがある[18]。SNSでどのようにシェイクスピア作品が受容されているかを研究した[40]。「時代の試練を生き延びた古典的な芝居には、過去のことを描いているようでいて実は現在に通じるところがある」と指摘し[56]、シェイクスピア作品のビジネスとしての側面に分析を加えた[57]。

大学院では女性がどのようにシェイクスピア作品を受容してきたかについて研究を進め[38][35]、イギリスやニュージーランドで800冊に及ぶ16世紀から18世紀のシェイクスピア文献を調査し、書き込みや手紙の分析を行った[32][47][35]。北村はキングス・カレッジ・ロンドン時代にニュージーランドオークランド市立図書館でシェイクスピア全集のサード・フォリオを調査し、当時の所有者の手紙を発見した[35]。

ウィキペディアでの活動

ウィキペディアンが「棚から一掴み」してみたら（2019年1月）[58]。

北村は2010年から利用者名「さえぼー」[注 7][59][60]でウィキペディアに参加し編集者としての活動を始め[1]、自身の授業で「英日翻訳ウィキペディアン養成プロジェクト」を毎年手掛けている[9][10]。日本科学史学会大会ではウィキペディア編集に関するパネルディスカッションを企画[59]。2019年9月28日に山田晴通が実行委員として開催した「大学におけるウィキペディアの利活用と課題」では、渡邊智暁らとともに登壇した[61]。

アート+フェミニズムでも講師を務めるなど、エディタソン活動も展開[62]。2019年にラジオやテレビでウィキペディアンとして出演[60][63][64]（「#出演」節も参照）する。池袋暴走事故に伴うウィキペディア上の編集合戦では『朝日新聞』の取材に答え、ウィキペディア日本語版はプライバシーの基準が厳しく訴訟リスクを重視していると指摘した[65]。

女性の編集者が少ないこと、女性に関する記事が少ないことについて問題提起し[66]、2019年に日本で初めて開かれた「ウィキギャップ」にも協力した[66]。2020年の情報科学技術協会の会誌への寄稿[67]や、2021年3月22日の『毎日新聞』のインタビュー記事[68]において、英語版ウィキペディアでキュリー夫人の単独記事がなかなかできなかったことなどの事例を紹介し、女性記事では特筆性が厳しく見られていると主張している[67][68]。

受賞歴

著書

単著

（主著）

  • 『シェイクスピア劇を楽しんだ女性たち ― 近世の観劇と読書 ―』白水社、2018年、ISBN 978-4-560-09600-0。
  • 『お砂糖とスパイスと爆発的な何か ― 不真面目な批評家によるフェミニスト批評入門 ―』書肆侃侃房、2019年、ISBN 978-4-863-85365-2。
  • 『不真面目な批評家、文学・文化の英語をマジメに語る ―シェイクスピアはなぜ「儲かる」のか？―』アルク〈EJ新書〉、2020年4月、Kindle版、ASIN B086DS9WSF。
  • 『不真面目な批評家、文学・文化の英語をマジメに語る 2 ― シェイクスピア、クイーン、SHERLOCK etc. 古典から最新エンタメまで！―』アルク〈EJ新書〉、2020年10月、Kindle版、ASIN B08HH1TQLJ。
  • 『批評の教室―チョウのように読み、ハチのように書く』筑摩書房〈ちくま新書〉、2021年9月7日。ISBN 978-4480074256。 
  • 『お嬢さんと嘘と男たちのデス・ロード―ジェンダー・フェミニズム批評入門』文藝春秋、2022年6月29日。ISBN 978-4163915609。 
  • 『英語の路地裏―オアシスからクイーン、シェイクスピアまで歩く』アルク、2023年6月21日。ISBN 978-4757440173。 
  • 『女の子が死にたくなる前に見ておくべきサバイバルのためのガールズ洋画100選』書肆侃侃房、2024年11月12日。ISBN 978-4863856417。 

（翻訳）

共編著

（編著）

（分担執筆）[19][20]

  • 「悲劇」「問題劇」『シェイクスピア・ハンドブック』三省堂、2010年、74-106頁、138-145頁、ISBN 978-4385410647。
  • "Queens, Girls and Freaks: Men in Women’s Clothes and Female Audiences in Japanese Cross-Dressing Productions of As You Like It and Hedwig and the Angry Inch". Queer Crossings, Theories, Bodies, Texts, Mimesis International (2012), pp.161-178, ISBN 978-8857509396。
  • 「キャトリン・モラン『女になる方法』書評」『いま、世界で読まれている105冊』テン・ブックス、2013年、108-109頁、ISBN 978-4886960306。
  • 「音楽の錬金術師、氷の国のうたびとビョーク」『アイスランド・グリーンランド・北極を知るための65章』明石書店、2016年、259-263頁、ISBN 978-4750343082。
  • "The Good, the Bad and the Beautiful: Women Writers’ Difficult Relationships with the ‘Bad Woman’ Character in Antony and Cleopatra". Lilith Rising: Perspectives on Evil and the Feminine, Inter-Disciplinary Press (2016), ISBN 978-1848883864。
  • "The Curious Incident of Shakespeare Fans in NTLive: Public Screenings and Fan Culture in Japan". Pascale Aebischer, Susanne Greenhalgh, Laurie Osborne, ed. Shakespeare and the 'Live' Theatre Broadcast Experience Bloomsbury Arden. (2018), pp.177-184, ISBN 978-1350030466。
  • 「フランセス・イェイツ『世界劇場』」『ルネサンス・バロックのブックガイド ― 印刷革命から魔術・錬金術までの知のコスモス』ヒロ・ヒライ 編、工作舎、2019年2月、ISBN 978-4875025030
  • 「地球人には家族は手に負えないークィアSFとしての『美しい星』」『彼女たちの三島由紀夫』中央公論社、2020年、48-50頁、ISBN 9784120053474。

（翻訳）[19][20]

  • 「科学、技術と文学」『科学・技術・倫理百科事典』丸善出版、2012年、285-294頁、ISBN 978-4-621-08387-1。
  • 「第1章」「第6章」『オックスフォードブリテン諸島の歴史 第7巻 ―17世紀 1603年-1688年―』慶應義塾大学出版会、2015年、ISBN 978-4766416473。
  • ヘンリー・ジェンキンズ著『コンヴァージェンス・カルチャー: ファンとメディアがつくる参加型文化』、渡部宏樹、阿部康人との共訳、晶文社、2021年、ISBN 9784794972484。

個人出版

北村は個人出版社としてISBNを取得しており[72]、以下のように表象文化論学会や日本歴史学協会の取り組みを出版している[73][74]。

主な著作

学位論文

学会誌・論文

紀要

対談

出演

ラジオ番組

テレビ番組

脚注

[脚注の使い方]

注釈

  1. ^ マギーとはマーガレット・サッチャーのことで、「内なるマギー」とは「男性社会で脇目もふらずに成功しろという内的圧力」や「服装や髪形を男性社会に合うようにしようとする」内的抑圧などを意味する[8]。
  2. ^ a b 小説家の有島武郎を記念する賞で、北海道新聞社が主催して北海道教育委員会が後援する[69]。主として北海道内の中学生、高校生が対象で[69]、過去の受賞者に佐藤泰志（第4回優秀賞）がいる[70]。
  3. ^ 2013年以降、2019年現在も非常勤講師を務める[19]。
  4. ^ 2013年から2016年まで[19]。
  5. ^ 北村紗衣「波を読む——第四波フェミニズムと大衆文化」『現代思想』第48巻第4号、2020年、48-56頁[49]。
  6. ^ イラストはとくながあさこが担当[50]する。学生とのやり取りで批評の過程を紹介した章もあり、その学生は編集協力も担当している[50][51]。同書では映画評論（批評）の主要な役割は解釈と価値づけであると指摘[52]。解釈は「作品の中から一見したところではよくわからないかもしれない隠れた意味を引き出すこと」、価値づけは「その作品の位置づけや質がどういうものなのかを判断すること」としている[52]。
  7. ^ 利用者名「さえぼー」。
  8. ^ 同書は2016年12月26日に発表された「紀伊國屋書店スタッフが全力でおすすめするベスト30 キノベス！2020」でも、18位にランクされている[15]。
  9. ^ 原著 - Moran, Caitlin (2011). How to Be a Woman. Ebury Press. ISBN 978-0-09-194073-7.
  10. ^ 北村は第2部の第5章「もしも私が女なら――シェイクスピア劇と舞台芸術の異性装」を執筆している[71]。
  11. ^ 日本語題名『シェイクスピアの正典化における女性の役割――エリザベス朝演劇からシェイクスピア・ジュビリーまで』[35]。
  12. ^ 「さえぼー」名義で出演した[64]。

出典

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  9. ^ a b c d 亀田幸成「トーク&トーク「情報社会から融合社会へ－仮想と現実が融合する社会での情報のガバナンスと信頼性を考える－」を聴講して」、『情報の科学と技術』第67巻第5号、2017年5月、251-252頁。
  10. ^ a b c d 萬谷衣加「ポスター発表を見て」、『情報の科学と技術』第67巻第5号、2017年、255-256頁。
  11. ^ a b c d e “第10回表象文化論学会賞”. Award. 表象文化論学会. 2019年9月6日閲覧。
  12. ^ a b c d e “第14回女性史学賞」選考結果/ 【重要】「2019年度 第14回女性史学賞」選考結果 受賞作：北村紗衣 『シェイクスピア劇を楽しんだ女性たち―近世の観劇と読書―』2018、白水社”. Topics. 奈良女子大学 アジア・ジェンダー文化学研究センター. (2019年11月12日) 2019年12月19日閲覧。
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参考文献

外部リンク

（Web連載）

（関連動画）

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