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五番町夕霧楼 (1963年の映画)

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
五番町夕霧楼
監督 田坂具隆
脚本 鈴木尚之
田坂具隆
原作 水上勉
製作 大川博
出演者 佐久間良子
河原崎長一郎
進藤英太郎
木暮実千代
音楽 佐藤勝
撮影 飯村雅彦
製作会社 東映東京
配給 東映
公開 日本の旗 1963年11月1日
上映時間 137分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
配給収入 2億1800万円[1]
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『五番町夕霧楼』（ごばんちょうゆうぎりろう）は、1963年11月1日公開の日本映画。水上勉原作、佐久間良子主演、田坂具隆監督。東映東京撮影所製作、東映配給。

概要

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金閣寺放火事件を題材とした水上勉の同名小説を原作に、田坂具隆監督が女の性をあくまでも美しく、哀しく映像化[2]。薄幸の女を佐久間良子が熱演し演技派として認められ代表作とした[2][3][4]。

あらすじ

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貧しいがゆえに京都・五番町の遊廓に売られた夕子は、傷つき苛まれながら肉体に潜む魔性に目覚めていく[2]。

キャスト

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スタッフ

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製作経緯

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企画

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1963年の『人生劇場 飛車角』で、東映の任侠映画路線の端緒を開いた当時の東映東京撮影所（以下、東撮）所長・岡田茂（のち、同社社長）が[5][6][7]、同作品に於いて「東映に新しい路線を作るのだ。君なら出来る」と、飛車角の情婦おとよに佐久間良子を抜擢し[8][9][10]、佐久間は初の汚れ役に挑み、それまでの清純派の殻を突き破った[3][11][12]。佐久間の体当たり演技を見た岡田は[13]、脚本家の鈴木尚之が持ち込んできた『五番町夕霧楼』のヒロインに佐久間を起用すれば当たると確信し本作を企画した[8][6][14][15][16][17][18]。北大路欣也を現代劇で売り出すため最初に挙がった企画と書かれた文献もある[19]（北大路の現代劇初出演は同年の『海軍』）。しかし『米』（1957年）など、東映の文芸作品は出来はよくても興行的には振るわないと決め付けられ[8][17]、営業、興行の全てから猛反対された[14][16][17][20]。当時営業部長だった親友の今田智憲が会いに来て中止を進言するほどだった[16][17]。ヒット作が一本もなかった東撮を若手監督を抜擢してギャング映画や任侠映画で立ち直らせたとはいえ[5][17][21][22][23][24]、社運を賭けた文芸大作の製作に岡田自身、本作はプロデューサーとしての真価を問われる、映画人生の岐路に立つ作品だと覚悟した[16]。「お客が入らなかったらプロデューサーをやめる」とまで言って回りを押し切り[25]、大川博社長に「これまで会社に儲けさせて来たじゃないですか、私には確信があります。営業の連中とは捉え方が違います。これだけは是が非でも認めて下さい」と迫り[17]、大川も岡田の熱意に押され渋々ゴーサインを出した[16][17][18][26]。

撮影

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岡田は本作で佐久間をエロチシズムの世界に引き込もうと狙い[16]、佐久間演じる夕子が遊郭に売られて、西陣織元の旦那・甚造（千秋実）に初めて抱かれる佐久間の裸のシーンを売り物にしようと考えていた[16]。東映ニューフェイスの水着審査を拒否したという伝説を持つ清純派の濡れ場があればヒットすること間違いない[14][16]、清純で通っていた佐久間の女優としての処女を破ってもらうには田坂具隆監督をおいて他にはいないと直感が働いた[15][16]。田坂はきめ細かい演出で女優に信頼されていた[15]。脚色には鈴木尚之を起用[27]。しかし濡れ場のシーンを田坂が拒否したら企画そのものを流すつもりでいた[16]。田坂に「佐久間を裸にして欲しい」と頼んだが、田坂は「裸はやらない。僕はそれの専門じゃないからね」と渋った[16]。しかし「配給収入に関わるから一歩も引かないよ」と粘り、田坂が根負けして了解した[14][15]。田坂は佐久間を裸にせず、千秋実に抱かれるシーンを長襦袢の佐久間が右手の親指を噛みながら、布団の中で身をよじらせ、顔を左右に揺り動かすという演出を行った[15]。これだけでも映倫が問題視し「エロチックな連想を呼ぶ」という理由でカットを要求された[15]。しかし田坂は「このシーンは、この映画のテーマである女の悲しい性を表現するものだ」とカットを拒否した。岡田も田坂に同調して徹底的に抗戦し、結果クローズアップを半分に短縮するという条件で収まった[8][15]。このカット騒ぎが格好の事前宣伝になり、同作はこの年の年間興行成績8位にランクされる大ヒットを記録した[15][20]。田坂は、ときには佐久間に演出意図を書いた原稿を渡して、役の心をつかむように指導した[15][28]。

『人生劇場 飛車角』でおとよを演じた際は、鶴田浩二と一つの床の中に入ってのラブシーンで、緊張のあまりガタガタ震えていたという噂がまことしやかに伝えられた佐久間だったが[29]、本作のロケを終え、帰って来たときには、開口一番「夕子が水あげするところまで済ませたわ」とケロリと話し[29]、その変貌ぶりを誰よりも喜んだのが岡田で[29]、「佐久間くんはようやく演技者として一つの壁を破った。これからは彼女の主演作品を考えなくてはなるまい」と話した[29]。佐久間は女の性と禁じられた愛の哀しみを見事に演じきり、本格女優への道を切り拓いた[8][15][18]。

吃音の青年僧を演じた河原崎長一郎の演技も注目を浴びた[15]。また、千秋実、東野英治郎、進藤英太郎、千田是也、宮口精二、木暮実千代、岩崎加根子、丹阿弥谷津子といったベテランたちが、がっちり脇を固めて若い二人を助けた[15]。

セット

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東撮内に京都・五番町遊郭の町並みを正確に再現した巨大のオープンセットが組まれた[15]。原作者の水上勉も撮影所を訪問したが、同時期大映も水上原作の『越前竹人形』を若尾文子主演で撮影中で、五番町組も競争心をかきたてられた[15]。また夕子の出身地という設定の京都府与謝郡伊根町でロケを行っている[30]。

評価

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興行成績

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徹頭徹尾エロで売りまくる宣伝が当たり[31]、大ヒット[31][32][33]。佐久間良子の人気を高めたばかりか東映の現代劇の基盤を不動のものにした[33]。映画評論家から「佐久間良子は女優として一番成長した。左幸子とか若尾文子とかみんな結婚して、独身でこれから大女優になれるという素質に一番近いところに佐久間が来た。東映でも全然純な女優だったそうだが、『飛車角』で急に上手くなって『五番町』で女優開眼した。三田佳子なんか抜いちゃった」などと評した[34]。

影響

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本作は京の廓の内情を初めて公にした作品としても話題を呼んだ[2]。売春婦を扱った映画は『夜の女たち』『肉体の門』『赤線基地』『赤線地帯』『洲崎パラダイス赤信号』『太夫さん』『赤線の灯は消えず』など古くから数多く製作された[35]。しかしそれらの映画は売春婦の生態を描くもので、性行為の場面を見せ物にした映画ではなかった[35]。本作と左幸子主演・今村昌平監督の日活『にっぽん昆虫記』の大ヒット以降、スポーツ新聞の芸能欄に連日のように女優のセミヌードや男女の愛欲シーンの写真が掲載されるようになった[32]。この二作に翌年公開された『砂の女』（勅使河原プロ製作、東宝配給）の性描写が話題を呼び[35][36]、各社、セックスを扱う映画が量産された[35]。当時の低調な映画業界にとってはエロ・ブームなる福の神であった[35]。同じ東映の佐久間のライバル・三田佳子の初主演映画『廓育ち』や、日活『肉体の門』、松竹『にっぽん・ぱらだいす』などが、このエロ・ブームによって製作された[35][37]。また1964年に入るとピンク攻勢の傾向がいっそう激しくなり[38]、特に大映は若尾文子主演『「女の小箱」より 夫が見た』、滝瑛子主演『芸者学校』、江波杏子主演『殺られる前に殺れ』とスタジオ3つの全てでお色気映画を製作した[39]。この流れから「悪役映画」[40]、「エロ・残酷ブーム」[41]、「パンパン映画」[42]などと呼ばれる映画が増えた。

"ピンク映画"第一号が何かは諸説あるが、鈴木義昭は『五番町夕霧楼』と本作の2週間後に封切った左幸子の裸を売り物にした『にっぽん昆虫記』を"ピンク映画"第一号と論じている[43]。この二作品は興行、評価面でも真っ向から激突した[44]。その成功に目をつけた邦画五社は、競い合いながらエロチシズムを売りものにした映画を量産した[43]。

岡田茂は同じ水上勉の『飢餓海峡』を企画した後[17][27][44][45]、1964年2月、東映京都撮影所（以下、京撮）所長に復帰し京撮のリストラと平行して時代劇から任侠映画路線に転換させていったが[5][17][46]、同じ水上勉原作、佐久間良子主演で『越後つついし親不知』（1964年、今井正監督）や『湖の琴』（1966年、田坂具隆監督）[10]、三田佳子主演『四畳半物語 娼婦しの』（1966年、成澤昌茂監督）[47]などを製作し女性文芸路線も敷いた[48][49][50]。

岡田は、世界の映画の流行から、エロが商売になることを早くから気付き[51]、この『五番町夕霧楼』を皮切りに『二匹の牝犬』[47][52][53]、『くノ一忍法』[54][55]、『四畳半物語 娼婦しの』[56]などエロティシズム要素を含んだ映画を撮らせた後、1960年代後半にメジャー映画初のピンク映画／東映ポルノ参入に至り[57]、『大奥(秘)物語』や『大奥絵巻』、テレビドラマ『徳川の夫人たち』（NET）にも佐久間を主演させたが[26][54][58]、この流れに於いて、浅草の有名すき焼き店「いろは」をモデルにした小幡欣治の戯曲『あかさたな』の映画化タイトルを『妾二十一人 ど助平一代』に変更し、主演の佐久間を号泣させた[59][60]。佐久間は自身の将来に不安を感じテレビに活躍の中心を移した[3][59]。1960年代後半から1970年代にかけての東映は、岡田が極端な男性重視路線を敷いたため[61][62]、東映の専属女優は作品的に恵まれず[59][63]、佐久間を始め、三田佳子や大原麗子、小川知子、多岐川裕美といった東映出身の女優はテレビに活躍の場を移し大きな成功を収めた[63]。

このようなズレはあったものの、佐久間は「田坂監督の厳しい教えがなければ、またそれを見守って下さった岡田社長との出会いがなければ、今の私はまた違った生き方をしていたと思います」と感謝の言葉を述べ[64]、岡田の葬儀・告別式でも弔辞を読んだ[18]。

佐久間は当たり役である本作の薄幸のヒロインイメージを長く製作サイドからも、ファンからも求められ、葛藤した時期があったと述べている[65]。

受賞歴

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同時上映

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『おかしな奴』

脚注

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  1. ^ 『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』（キネマ旬報社、2012年）200頁
  2. ^ a b c d #クロニクル、172-173頁
  3. ^ a b c #俳優全集、323-325頁
  4. ^ 昭和の銀幕に輝くヒロイン 佐久間良子スペシャル／ラピュタ阿佐ヶ谷、五番町夕霧楼／可児市文化創造センター（Internet Archive）
  5. ^ a b c 歴史｜東映株式会社〔任侠・実録〕（Internet Archive）
  6. ^ a b 「追悼特集 プロデューサー、岡田茂 不良性感度と欲望の帝王学 岡田茂論 文・高崎俊夫／対談 佐藤純彌×吉田達」『東映キネマ旬報 2011年夏号 vol.17』2011年8月1日、東映ビデオ、4-9頁。 
  7. ^ 佐藤忠男（編）『日本の映画人：日本映画の創造者たち』日外アソシエーツ、2007年、122頁。ISBN 978-4-8169-2035-6。 
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  9. ^ 岡田茂 告別式（ 岡田茂） - 女性自身（Internet Archive）
  10. ^ a b #キネ旬20117、55頁「岡田茂さんへ-最後の言葉」
  11. ^ 『私と東映』 ｘ 沢島忠＆吉田達トークイベント（第1回 ／ 全2回）
  12. ^ 岡田茂（東映・相談役）×福田和也「東映ヤクザ映画の時代 『網走番外地』『緋牡丹博徒』『仁義なき戦い』の舞台裏は」『オール読物』、文藝春秋、2006年3月、215-218頁。 
  13. ^ 山平重樹『高倉健と任侠映画』徳間書店、2015年、26-27頁。ISBN 978-4-19-907028-0。 
  14. ^ a b c d #波瀾、156-157頁
  15. ^ a b c d e f g h i j k l m n #クロニクル「証言 製作現場から 『映倫カット問題が格好の宣伝効果を生む』 岡田茂」、174-175頁
  16. ^ a b c d e f g h i j k #悔いなき、140-142頁
  17. ^ a b c d e f g h i 「戦後50年 東映・岡田茂会長インタビュー 『おもしろおかしく生きて勲二瑞宝』」『AVジャーナル』1995年12月号、文化通信社、22-29頁。 
  18. ^ a b c d 日本映画界のドン、岡田茂さんの葬儀 雨の中、仲村トオル、北大路欣也、佐久間良子らが見送る、岡田茂さん告別式 棺にスポーツ紙 - 日刊スポーツ、志穂美悦子さん、海外映画祭で空手の相手に…岡田茂氏死去 - スポーツ報知（archive）、岡田茂氏告別式で佐久間良子「岡田さんの言葉が財産」
  19. ^ 「東映の新路線北大路・本間の新コンビ？」『近代映画』1963年6月号、近代映画社、69頁。 
  20. ^ a b #キネ旬20117、42-43頁
  21. ^ #悔いなき、134-139頁
  22. ^ 春日太一『仁義なき日本沈没 東宝VS.東映の戦後サバイバル』新潮社、2012年、102-103頁。ISBN 978-4-10-610459-6。 
  23. ^ #キネ旬20117、47-52頁「岡田茂会長特別インタビュー 変幻自在の東映」
  24. ^ 金田信一郎「テレビはなぜ、つまらなくなったのか スターで綴るメディア興亡史」『日経ビジネス』、日経BP社、2006年、211-215頁、ISBN 4822201589。 （NBonlineプレミアム : 【岡田茂・東映相談役】テレビとＸヤクザ、2つの映画で復活した（Internet Archive）、第2回『私と東映』x 中島貞夫監督 （全5回） | Facebook
  25. ^ 林真理子「マリコのここまで聞いていいのかな(225)ゲスト 岡田茂 東映相談役」『週刊朝日』2004年7月23日号、朝日新聞出版、2004年、52-56頁。 
  26. ^ a b #キネ旬200112、42-43頁
  27. ^ a b #鈴木、24-26頁
  28. ^ 平成23年度文化庁優秀映画鑑賞推進事業-Kプログラム |東京国立近代美術館フィルムセンター
  29. ^ a b c d 「レディースロビー スクリーン 『妖しくなった佐久間良子』」『ヤングレディ』1963年9月30日号、講談社、55頁。 
  30. ^ 【公式】奥伊根温泉 油屋 油屋について（Internet Archive）
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  32. ^ a b “セックス氾濫に想う業者内の自粛を待つ”. 週刊映画プレス (全国映画館新聞社): p. 4. (1964年2月22日) 
  33. ^ a b 「興行景況（11月）話題作の登場で興行街は活気づく『昆虫記』『五番町』に話題集中」『映画時報』1964年1月号、映画時報社、48頁。 
  34. ^ 「日本映画企画の方向 ―各賞のあり方とその根底を衝く―」『映画時報』1964年2月号、映画時報社、15頁。 
  35. ^ a b c d e f “売春婦もの二作 エロ映画一考の期来る 衝撃場面も度重なれば”. 週刊映画プレス (全国映画館新聞社): p. 1. (1964年8月22日) 
  36. ^ “第二映倫(仮称)誕生の動き自主機関に暗雲か？”. 週刊映画プレス (全国映画館新聞社): p. 1. (1964年7月4日) 
  37. ^ “官能場面のある映画とエロ映画 玉石混合のブーム時流にどう抗するか”. 週刊映画プレス (全国映画館新聞社): p. 1. (1964年2月29日) 
  38. ^ 「シネ街 各社もっぱらセックス路線」『週刊読売』1964年5月24日号、読売新聞社、34頁。 
  39. ^ 「平凡トピックセンター 映画 SCREEN ―スタッフもフラフラー スクリーンはお色気がいっぱい！」『月刊平凡』1964年4月号、平凡出版、215-216頁。 
  40. ^ 「話題 悪役映画まかり通る善人の物語りでは商売にならぬ」『週刊読売』1964年6月28日号、読売新聞社、36-37頁。 
  41. ^ 伊藤義(東映常務取締役)・雨宮恒之（東宝取締役)・波多野三郎（パラマウント営業部長）、聞く人・北浦馨「五社依存への大いなる戦略論日本映画界の新路線『エロ・残酷ブーム』もっと文学的映画を」『映画時報』1964年6月号、映画時報社、12-13頁。 
  42. ^ 川上流二(東宝配給部長)・野末駿一（映倫事務局)・加藤厳（興連事務局長）、聞く人・北浦馨「暴力とセックスから生れた都条例 映倫よ強くなれ！＝座談会＝ 健康と良識を失った映画界 パンパン映画を責める前に責任の所在を明らかにすべきだ」『映画時報』1964年8月号、映画時報社、12-13頁。 
  43. ^ a b 鈴木義昭『ピンク映画水滸伝—その二十年史』青心社、1983年、34-35頁。 
  44. ^ a b #悔いなき、144頁
  45. ^ #クロニクル「証言 製作現場から 『東撮3代の所長に引き継がれた作品』 吉野誠一」、200-201頁
  46. ^ #あかん、205-209頁
  47. ^ a b 中島貞夫『遊撃の美学 映画監督中島貞夫』ワイズ出版、2004年、67-70頁。ISBN 4-89830-173-8。 四方田犬彦・鷲谷花『戦う女たち 日本映画の女性アクション』作品社、2009年、223-224頁。ISBN 978-4-86182-256-8。 、四畳半物語 娼婦しの／東映チャンネル（Internet Archive）
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  49. ^ 富司純子他「鎮魂、映画の昭和 岡田茂他」『映画芸術』、編集プロダクション映芸、2011年8月号、132頁。 
  50. ^ #三十年、120-121頁
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  52. ^ #波瀾、158-159頁
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  60. ^ 『Hotwax 日本の映画とロックと歌謡曲vol. 8』シンコーミュージック・エンタテイメント、2007年、16頁。ISBN 978-4-401-75116-7。 【レポート】内藤誠レトロスペクティブはココだけバナシの宝庫
  61. ^ #キネ旬20117、68-70頁「岡田茂から今の日本映画は何を学ぶのか 大高宏雄」
  62. ^ 春日太一『時代劇は死なず!：京都太秦の「職人」たち』集英社、2008年、27-32頁。ISBN 978-4-08-720471-1。 「東映不良性感度映画の世界」『映画秘宝』、洋泉社、2011年8月、45頁。 （暴力とセックスはあたりまえ！ヤクザ、スケバン、ハレンチ！「東映不良性感度映画」を特集）
  63. ^ a b #俳優全集、145、165、324、414、568-569、644頁
  64. ^ #三十年、125頁「私の青春の中での人との出会い 佐久間良子」
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参考文献

[編集]
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  • 東映株式会社映像事業部（企画・編集）『東映映画三十年：あの日、あの時、あの映画』東映、1981年。 
  • 『クロニクル東映：1947-1991』 1巻、東映、1992年。 
  • 鈴木尚之 人とシナリオ出版委員会『鈴木尚之 人とシナリオ』日本シナリオ作家協会、1998年。ISBN 4-915048-08-X。 　
  • 「東映50周年と千年の恋 ひかる源氏物語 変幻自在の50年 岡田茂インタビュー」『キネマ旬報』2001年12月上旬号。 
  • 岡田茂『悔いなきわが映画人生：東映と、共に歩んだ50年』財界研究所、2001年。ISBN 4-87932-016-1。 
  • 岡田茂『波瀾万丈の映画人生：岡田茂自伝』角川書店、2004年。ISBN 4-04-883871-7。 
  • 岡田茂（東映・相談役）×福田和也「東映ヤクザ映画の時代 『網走番外地』『緋牡丹博徒』『仁義なき戦い』の舞台裏は」『オール読物』、文藝春秋、2006年3月。 
  • 「反戦から時代劇、任侠、実録、エログロまで 欲望する映画 カツドウ屋、岡田茂の時代」『キネマ旬報』2011年7月上旬号。 
  • 富司純子他「鎮魂、映画の昭和 岡田茂他」『映画芸術』、編集プロダクション映芸、2011年8月号。 
  • 佐久間良子 (2012年2月). “私の履歴書”. 日本経済新聞社 
  • 春日太一『あかんやつら 東映京都撮影所血風録』文藝春秋、2013年。ISBN 4-1637-68-10-6。 

外部リンク

[編集]
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