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太平洋のGメン

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
太平洋のGメン
監督 石井輝男
脚本 石井輝男
出演者 片岡千恵蔵
江原真二郎
丹波哲郎
八名信夫
佐久間良子
梅宮辰夫
音楽 河辺公一
撮影 西川庄衛
編集 祖田富美夫
製作会社 東映東京撮影所
配給 東映
公開 日本の旗 1962年4月22日
上映時間 86分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
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『太平洋のGメン』（たいへいようのGメン）は、1962年公開の日本映画。片岡千恵蔵主演、石井輝男監督。東映東京撮影所製作、東映配給。

概要

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石井輝男東映移籍後の5作目で三本目のギャング映画[1]。東映入社後では初のカラー作品[2]。

ストーリー

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流れ者の健次（江原真二郎）は玄界灘での夜釣で奇妙なブイを釣り上げた。しかし帰り道で襲われて屋敷に連れ込まれ、水原（丹波哲郎）という男から他人に口外しないことを条件に五十万円を貰うが、出された酒で意識を失う。そのままモーターボートへ乗せられた健次は広上（片岡千恵蔵）に救われた。翌朝、屋敷へ金を取り戻しに行くがそこは役者・中村枝雀の別荘で、水原という男は居ないことを知る。広上から土地のボス藤村（吉田義夫）をあたれとアドバイスを受け、キャバレーを訪ねた健次は、ホステスの朱実（佐久間良子）から情報を得る。健次は偶然、巡業中の枝雀若い男がを刺し殺すのを目撃。神戸が臭いと睨んだ二人は、神戸へ飛び、健次に一目惚れした朱実もこれに加わった[1][2][3]。

スタッフ

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キャスト

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製作

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企画

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クレジットにないが企画は当時の東映東京撮影所（以下、東映東京）所長・岡田茂[4]。最初は丹波哲郎、鶴田浩二、高倉健ら、東映東京現代劇のフルメンバーと東映京都撮影所（以下、東映京都）の片岡千恵蔵御大につき合ってもらい、オールスター映画として企画していた[4]。ところが鶴田が病気になり、高倉も他作品とダブったりで思うようにいかず、仕方なく江原真二郎主演で片岡御大につき合ってもらう形にした[4]。興行は難しいかに思われたが、ヒットし、内部の評価も良かった[4]。それで以前から構想としていたギャング映画を路線化する決断をした[4]。これが「東映ギャング路線」である[4]。

『ぴあシネマクラブ 邦画編 1998-1999』では、東映東京製作の"ギャング映画"は全11作とし[5]、本作は片岡千恵蔵の"Gメンもの"と見なされたか[2][6]、これに入れられていない。映連の作品紹介では"ギャング"という記述が見られる[1]。しかし岡田茂は当時の東映社内報1962年10月号「興行作品に徹すべし！ギャング路線誕生の経緯」というインタビューで、本作を"ギャング映画"として企画したと述べている[4]。また石井の東映移籍第一作『花と嵐とギャング』を東映の「ギャングシリーズ」第一作と紹介するケースが多いが[5][7]、すぐにシリーズ化されたのではなく[8]、本作『太平洋のGメン』の興行的成功を見た岡田が「東映ギャング路線」としてシリーズ化を決めたものである（詳細は後述）。

東映ギャング路線

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ギャング映画（Gangster film）/フィルム・ノワールは、アメリカで1920年代後半から作られ[9][10][11]、戦後にヨーロッパ、フランスやイタリアなどでも作られた[9][12][13]。日本の映画会社もそれを下敷きに古くからギャング映画を作ってきた[9][12][14][15][16]。戦後、日活や大映、東宝、東映でもその手の映画は作られたが[14][16]、日本の場合は欧米と違い、元々ギャングが存在しないこともあり、主人公はギャングでなく、麻薬取締官などの警察官、或いは私立探偵で、追い詰められる側がギャングの場合が多く、架空性も強くギャングというより〈悪漢団〉と呼んだ方がふさわしい扱いだった[9]。

1961年5月3日に、ニュー東映東京で製作された鶴田浩二主演・佐伯清監督・川内康範原作・脚本による『地獄に真紅な花が咲く』が封切られた。岡田茂はこのとき、東映京都撮影所（以下、東映京都）所長であったが、この作品を観て"ギャング路線"を思いついた[17]。岡田はジャン・ギャバンのギャング映画が一番好きだった[18]。この翌月、新東宝から東映に移籍してきた石井輝男監督の『花と嵐とギャング』(東映東京撮影所、以下、東映東京）が封切られ[7][19]、この映画で売り出しに苦労していた高倉健の生き生きした姿を見て[20]、岡田は高倉をアクション映画に導き[20]、自身が敷いた「ギャング路線」に起用し続けた[20][21][22]。また高倉も岡田の指導でギャング映画に取り組んだ[20]。「ギャング路線」も「任侠路線」も鶴田浩二と高倉健の二人を主演スターに仕立て上げようと岡田がプランしたものだった[21][23]。当時の東映は、東・西の両撮影所所長が企画の最終決定権を持っていた[24]。

1961年9月に東映東京所長に転任した岡田茂は、「ゼネラル・プロデューサーたる撮影所長は、スタジオにうずを巻かす中心人物でなくてはならない」をモットーに[25]、当たる映画が1本もなかった同撮影所を再建するため[26][27][28][29][30][31]、古手監督を一掃して[32][33]、若手スターや若手監督、脚本家をどんどん起用した[26][28][32][33][34][35][36]。　

ただ現代劇を製作していた東映東京には、絶対的にお客を呼べるスターが当時はいなかったため[4]、鶴田浩二の引き抜きもその一つではあったが、「喜劇路線」なども試行しながら[4]、まず特に売れたスリラーなどの原作を母体にした映画製作をやった[4][21]。壷井栄の『草の実』や小坂慶助『二・二六事件 脱出』、『松本清張のスリラー 考える葉』、菊村到の『残酷な月』などを企画したが[4]、作品は評価されるも興行は振るわず。館主にも拒否され、営業部も宣伝も黙って市場に流す状況。つまり対外的にも対内的にも熱が入らず[4]。そこで対内的にまずPRの行き届くものを作ると決めた[4]。石井輝男が東映に移籍して最初に作った『花と嵐とギャング』は実は孤立した映画で、その後は一年近く、東映でギャング映画は作られなかった。一年後に作られた石井監督の1962年3月21日封切り『恋と太陽とギャング』も、東映京都制作による大島渚監督『天草四郎時貞』と併映だったこともあり不入りに終わった[2][37]。当時は日活がギャングを含むアクション映画を盛んに作っていたため新味もなかったが[38][39]、岡田は「ウチ独特のアクションものをやろうと考えたとき、日活のマネをしてもダメだ。大人っぽいアクションをやろう、大人っぽいアクションというとギャングだ。東映の現代劇には片岡御大の堂々たるアクションものがあるんだから、これを母体にして、丹波、鶴田、高倉その他のメンバーで、絶対的に面白いアクションもの、ギャングものができるという確信を持ってギャング路線を見出した」と述べている[40]。手始めに1962年ゴールデンウイークのしょっぱなに出した本作『太平洋のGメン』がやや弱いキャスティングながらヒットし、これを見て「ギャング映画」を路線化することを決め、これを「ギャング路線」と名付け[4]、1962年下半期からギャング映画の量産を決めた[4][37][41][42]。「東映ギャング路線」は当たり[43]、平均2億円を稼ぐドル箱シリーズになった[44][45]。またギャング路線を切っ掛けに東映現代劇に人気作品が続出した[46]。日活の幹部・壺田重三は「アクションはもともとウチのお家芸だったんだが、ウチが純情映画（吉永小百合ら）に変わったとき、ウチのアクションがほとんど東映に持っていかれた。われわれが作った『渡り鳥シリーズ』なんかと比べても、たいして変わりがない映画だったんだが、その後東映がずっと伸びてきた」などと述べている[47]。 　

1962年7月13日封切りの石井監督の『ギャング対ギャング』がヒットし、はっきり「ギャング路線」と唄った[44][48]。『クロニクル東映〔Ⅱ〕』では「『ギャング対ギャング』からギャング路線が始まる」と記述されている[49]。或いは8月4日封切りの小沢茂弘監督『地獄の裁きは俺がする』で「ギャング路線」という言葉を使用した[44]、「ギャング路線」という言葉が活字として登場したのは1962年11月2日封切りの『ギャング対Gメン』のプレスシートとともいわれる[50]。この辺りで「東映ギャング路線新設」と高倉健が話し[51]、「会社の方針がここ当分はギャング路線なんだから」と鶴田浩二は話し[51]、「ギャング路線の東映」とはっきり看板を掲げた[51][52]。1963年に入ると多くの雑誌で「ギャング路線」という言葉が使われるようになった[38][45][51][53]。

映画界で「〇〇路線」という言葉を使ったのは岡田が最初[26][31][44][48][50]。「〇〇路線」という言葉は当時「奇妙な云い方の標語」などといわれた[31]。これ以降、他社も「〇〇路線」を打ち出すようになった[44][48]。1963年7月3日の『読売新聞』夕刊「路線もの映画 そのプラスとマイナス」という記事に、"路線の元祖"として岡田が紹介されている[48]。岡田は「一会社の作品が一定の館に系統的に配給されるブロック・ブッキングの現状では、製作と営業が密接に手を結ばねばならない。一プロデューサー、一監督にしか分からない企画じゃ、営業が売りにくい。『五番町夕霧楼』ってなんや。"名作路線"や。この一言で分かっちゃう。第二にこういう路線を何本が敷いておくと、それぞれに特色を発揮する監督やスターが育つという長所もある」[48]「どんな路線が受けるかを見極めるのが難しい。"戦記路線"（『陸軍残虐物語』）なども打ち出す時期をずいぶん前から狙っていたんですよ。それともう一つ、どんな路線でもピークはせいぜい半年から一年。その寿命も見極める必要があります」などと述べている[48]。日活は東映に追随し[48]、石神清日活宣伝部長は「路線というのは元々中国の言葉だが、一つの流れ、リズムを感じさせるし、"シリーズ"というより幅が広くてなかなかいい言葉だね。でも売り込むときは実に便利で、弱い作品ならナントカ路線と売って平均値まで高まるが、強い作品でこれを謳うとかえって並みの作品にとられて損をする。その辺が面白いところだね」などと述べた[48]。東宝の藤本真澄専務は吐き捨てるように「路線？宣伝文句にすぎんやないか、確実に客を呼べる安定した企画なんて簡単にできるもんじゃないよ。それに一本一本の映画を路線に乗せたって結局それは単線だ。ウチは個々の作品をどう組ませて、いかに魅力のある二本立てとするかにもっとも苦心する。いうなれば"複線路線"や」[48]、白井昌夫松竹製作本部長は「いい言葉だが、ちょっと一般性がないのでウチでは路線という言葉は使いません。でも内輪では便利だし、また幾つかの路線に沿って企画を立てることは企業の信用を増す意味でも必要ですね。あのシリーズなら見て損はないという…」[48]、大映の松山英夫常務は「大映なら大映系の映画館に行かなくては見れないもの、それを作るのは"路線"、"シリーズ"、"カラー"と、色々言われているものなんだ。われわれが心しなければならないのは一作ごとにアイデアを凝らし、キャストを豪華にしていかなければダメだということだ」などと話している[48]。

1962年9月20日の『読売新聞』夕刊に「ギャングものの製作方針を明らかにした東映は、10月以降、来年2月までに九本のギャングものを予定している。月平均二本弱という状態だ（中略）"モダン・ギャング"とでも名づけられるものをはさんでいくというのが東映のねらいで...」[8]、『キネマ旬報』1963年1月上旬号の『暗黒街の顔役 十一人のギャング』の作品紹介には「模索を続けていた東映現代劇がついに見出した鉱脈"ギャングもの"（中略）これは過去三作以上に激しいアクションを盛り込み...」などと書かれている[54]。この過去三作がどれを指すのか分からないが、いずれにしても1962年からギャング映画が路線化したことが分かる。岡田は井上梅次を呼び寄せて高倉健と組ませたり[28][55]、深作欣二や渡邊祐介ら若手に「ギャング映画」に参加させた[2][28][41][56][57]。第二東映は現代劇を育てる大きな目的があったが[58]、大失敗に終わり[59]、ギャング路線の成功でようやくその悲願が達成された[60]。ギャング映画が時代劇大作に負けない大ヒット記録するに至り[61]、岡田の評価は各段に上がった[61]。

東映ギャング路線で活躍したスターは、東映専属では、丹波哲郎・三國連太郎・鶴田浩二・高倉健・佐久間良子・三田佳子・本間千代子・緑魔子・梅宮辰夫・江原真二郎・大村文武・南広・千葉真一・久保菜穂子・山本麟一・八名信夫・室田日出男・曾根晴美・神田隆らで、他社・劇団所属・フリー・歌手では、待田京介・安部徹・高英男・金子信雄・三原葉子・内田良平・杉浦直樹・大木実・伊沢一郎・佐藤慶・天知茂・松尾和子・山下敬二郎・アイ・ジョージらである[2][5][37][53][54][62][63]。

「ギャング路線」を確立した岡田は[33]、任侠映画、文芸映画、エロティック映画などを次々当て[64]、東映東京を再建させた[2][35][65]。深作欣二は「岡田茂氏が1961年春に東京撮影所所長に着任すると"大"の字のつくハッタリズムで、たちまちギャング路線、やくざ路線を確立した」と話し[33]、石井輝男は「当時は岡田茂さんが最高潮だったんじゃないでしょうか。だから企画会議でホンを検討して決めるというようなスタイルじゃないんですね。もう岡田さんの一言で、会議なしって感じだったんです」と述べている[2]。北浦寛之は「岡田は並行して『人生劇場 飛車角』を第一弾とするヤクザ路線を企画していたが、ギャング映画が成功していなければ、やくざ映画の当初からの路線化は決行されなかったかもしれない」と述べている[50]。

東映東京の撮影所長でありながら、東映京都の時代劇の後をどうするか思案し続けた岡田は[21]、1964年2月に東映京都に撮影所長として帰還し、東映京都刷新の大ナタとして時代劇から比較的転換が容易な「任侠路線」での切換えを行ったため[26][28][35][52][66][67]、ギャング映画は終了した[33][68][69]。終了にあたり岡田は「ギャングなんていっても日本にはないものだからな。アメリカの模造品みたいなものをいくら作っても、なかなか客は来ねえな」と漏らしていたという[68]。

しかし岡田はギャング映画が好きで、社長に就任して間もない1971年9月のインタビューでも「高倉健と知名度の高い外人スターを組み合わせて、本格的な"ギャング映画"を作ってみたい」と話していた[70]。その後も時折、思い出したようにギャング映画を作った[20][71]。

「警察VSやくざ」映画

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藤木TDCは、この「東映ギャング路線」から「警察VSやくざ」を描いた作品が生まれ[72]、1962年の『暗黒街最後の日』を嚆矢として[72]、『ギャング対Gメン』（1962年）、『組織暴力』 （1967年）、『日本暗黒史 血の抗争』（1967年）、『日本暗黒史 情無用』 （1968年）に至り、これらをプロトタイプとして『仁義なき戦い』から始まる「実録路線」が始まり、『県警対組織暴力』 （1975年）という「警察VSやくざ」の最高傑作が生まれた[72]。以降も『実録安藤組 襲撃篇』（1973年）、『やくざの墓場 くちなしの花』 （1975年）、『安藤昇のわが逃亡とSEXの記録』（1976年）などが製作され、2018年に『県警対組織暴力』のオマージュともいえる『孤狼の血』が作られたと論じている[72]。

撮影

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石井は大御所・片岡千恵蔵と初の顔合わせ[6]。難しい噂ばかり聞いていて勘弁して下さいと頼んだがダメで、『太平洋のGメン』のため、船での撮影は必須で、ロケを増やして現実感を出したいと希望したが、片岡はロケを絶対にやらないと伝えられた[2]。石井はいくら大きいセットでも船は無理でしょうとロケをやらないと困ると、すったもんだあり、ロケをやることになった。東京湾で船を借りてロケをやったら、そこらのフータローが落ちてる広告の切れっ端を持って来て片岡にサインを要求し、片岡は丁寧にお辞儀しサインした[2]。実際に接すると片岡はひとつもやりにくくないりっぱな人で、石井はファンになったという[2]。

筋金入りの清純派・佐久間良子がバーのホステスを演じ話題を呼んだ[2]。

東京湾、横浜市、神戸市、大阪市でロケが行われた[2][6]。

同時上映

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『向う見ずの喧嘩笠』

脚注

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  1. ^ a b c “太平洋のGメン”. 日本映画製作者連盟. 2018年11月29日閲覧。
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m 映画魂 1992, pp. 112-121、307.
  3. ^ 東映チャンネル | 太平洋のGメン 2018年11月放送！
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m n o 東映の軌跡 2016, pp. 129-130、165-166.
  5. ^ a b c ぴあシネマクラブ 1998, p. 222.
  6. ^ a b c “〔娯楽〕 東映若手監督の意欲 "定石からの脱却を" 『太平洋のGメン』……石井輝男 『サラリーマン一心太助』……沢島忠”. 読売新聞夕刊 (読売新聞社): p. 6. (1962年3月13日) 
  7. ^ a b ブラックアンドブルー 編「タランティーノにも影響を与えた和製ギャングたちの饗宴〔ギャング〕シリーズ」『Japanese Film 1955‐64 昭和30年代のヒットシリーズ〈下〉』ネコ・パブリッシング、1999年、76-79頁。ISBN 4873661781。 
  8. ^ a b “〔娯楽〕 東映で『ギャング忠臣蔵』正月のオールスター映画に”. 読売新聞夕刊 (読売新聞社): p. 10. (1962年9月20日) 
  9. ^ a b c d 双葉十三郎「にっぽん・ギャング映画論」『キネマ旬報』1963年3月上旬号、キネマ旬報社、34 - 38頁。 
  10. ^ 筈見有弘「ギャング映画も禁酒法時代にはじまる 米国ギャング映画調書」『近代映画』1962年6月号、近代映画社、156 - 163頁。 
  11. ^ 中野五郎「ギャング映画流行の背景と診断 ーアメリカの悪夢ー」『映画芸術』1955年11月号、19 - 21頁。 淀川長治「旬報試写室 ニューヨーク派のギャング映画 『俺たちに明日はない』」『キネマ旬報』1968年2月下旬号、キネマ旬報社、58頁。 加藤幹郎「いかにしてギャングは死ぬか－ギャング映画少史－」『すばる』1991年6月号、集英社、277 - 283頁。 宮本陽一郎「ギャングスターと『最高の検閲官』－古典ギャング映画少史」『ユリイカ』1995年9月号、青土社、68 - 80頁。 
  12. ^ a b 筈見恒夫「自由の国の暗黒 ギャング映画の擡頭」『わがアメリカ映画史』雄鶏社、1956年、125頁。 
  13. ^ 飯島正「ジャンル別にみる外国映画 ギャング映画」『SCREEN』1971年8月号、近代映画社、214 - 216頁。 
  14. ^ a b “一見紳士風がミソ 新しいギャングスター列伝”. 読売新聞夕刊 (読売新聞社): p. 4. (1955年11月4日) 
  15. ^ “〔新映画評〕魂 日活ギャング物 第一歩”. 読売新聞夕刊 (読売新聞社): p. 3. (1936年9月2日) “よみがえる日活、回顧上映や再映画化(文化往来)”. 日本経済新聞 (日本経済新聞社): p. 24. (1983年4月23日) 古賀重樹 (2018年10月21日). “NIKKEITheSTYLE-山中貞雄と戦争の足音(上) つかの間の平穏、洗練された笑い(美の枠)”. 日本経済新聞 (日本経済新聞社): p. 16 「やくざ映画十年の系譜 文・渡辺武信」『任侠藤純子 おんなの詩(うた)』キネマ旬報増刊8.10号 1971年8月10日発行、キネマ旬報社、120頁。 
  16. ^ a b 　 「東宝モダンアクションの系譜 文・浦山珠夫」『鮮烈!アナーキー日本映画史 1959-1979』洋泉社〈映画秘宝EX〉、2012年、12-13頁。ISBN 978-4-86248-918-0。 
  17. ^ 竹中労「岡田東映社長に聞く」『日本映画縦断 II 異端の映像』白川書院、1975年、35頁。 
  18. ^ 細野憲昭 (1998年5月12日). “【話の肖像画】 東映会長 岡田茂さん(5) うちの任侠映画はジャン・ギャバン”. 産経新聞夕刊 (産業経済新聞社): p. 1 
  19. ^ コラム　『日本映画の玉（ギョク）』 Jフィルム・ノワール覚書⑮　東映ノワール　深作欣二／佐治乾の反米ノワール Text by 木全公彦
  20. ^ a b c d e 相原斎「健さんを探して　～最後の銀幕スターが残した言葉～」、日刊スポーツ、2015年2月16日。 日刊スポーツ文化社会部 相原斎と日刊スポーツ特別取材班『健さんを探して 最後の銀幕スターの秘密』青志社、2015年、83-87,173頁。ISBN 978-4-86590-007-1。 
  21. ^ a b c d 草壁久四郎「実録／戦後日本映画史 人と事件とー最終回 任侠・実録で血路を開いた東映・岡田 松竹・東宝、日活などの老舗に比べ新参だった東映は、岡田茂を中心に試行錯誤を繰り返しながら逞しく成長してきた...」『宝石』、光文社、1983年1月号、198 - 204頁。 
  22. ^ 東映株式会社映像事業部（企画・編集）「座談会／阿久悠・三遊亭圓楽・岡田茂・司会 加東康一 『我らは万年映画青年!! ー東映映画三十年を大いに語るー』」『東映映画三十年：あの日、あの時、あの映画』東映、1981年、226頁。 
  23. ^ コラム｜東映京撮・盟友対談②
  24. ^ 井沢淳・瓜生忠夫・大黒東洋士・高橋英一・大橋重勇・嶋地孝麿「日本映画企画製作批判 ―これからの企画製作はいかにすすめるべきか」『キネマ旬報』1965年7月上旬号、キネマ旬報社、12、16頁。 三鬼陽之助「三鬼陽之助のトップ会談〈第95回〉 "任侠路線で観客頂戴いたします" ゲスト・東映社長岡田茂氏」『週刊サンケイ』1971年11月5日号、産業経済新聞社、137頁。 
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参考文献

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外部リンク

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