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| 原題 = Throne of Blood
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『'''蜘蛛巣城'''』（くものすじょう）は、[[1957年]]（昭和32年）[[1月15日]]公開の[[日本映画]]である。[[東宝]]製作・配給。監督は[[黒澤明]]、主演は[[三船敏郎]]。[[モノクローム|モノクロ]]、[[画面アスペクト比|スタンダード]]、110分。
『'''蜘蛛巣城'''』（くものすじょう）は、[[1957年]]に公開された[[日本映画]]である。監督は[[黒澤明]]、主演は[[三船敏郎]]と[[山田五十鈴]]。[[モノクロフィルム|モノクロ]]、[[画面アスペクト比|スタンダードサイズ]]、110分。[[ウィリアム・シェイクスピア|シェイクスピア]]の[[戯曲]]『[[マクベス (シェイクスピア)|マクベス]]』を日本の[[戦国時代_(日本)|戦国時代]]に置き換えた作品で、原作の世界観に[[能]]の様式美を取り入れた。ラストに主人公の三船が無数の矢を浴びるシーンで知られるが、このシーンは実際に三船やその周囲めがけて本物の矢を射って撮影した<ref name="野上">{{Citation|和書 |author=[[野上照代]] |date=2014-1 |title=もう一度 天気待ち 監督・黒澤明とともに |publisher=草思社 |isbn=9784794220264 |pages=42-43}}</ref>{{Sfn|丹野|1998|p=98}}。海外ではシェイクスピアの映画化作品で最も優れた作品の1つとして評価されている。

[[ウィリアム・シェイクスピア|シェイクスピア]]の[[戯曲]]『[[マクベス (シェイクスピア)|マクベス]]』を日本の[[戦国時代_(日本)|戦国時代]]に置き換えた作品。ラストに主人公の三船が無数の矢を浴びるシーンで知られる。[[コンピュータグラフィックス|CG]]がなかった当時、このシーンは集められた大学弓道部の学生たちが、超至近距離から一斉に三船めがけて弓矢を放って撮影された<ref>{{Cite news|date=2016-11-13|url=https://www.cinematoday.jp/news/N0087388.amp.html|title=スピルバーグら絶賛！外国人目線で見るミフネの魅力とは？|newspaper=シネマトゥデイ|accessdate=2020-06-30}}</ref>。原作の世界観に[[能]]の様式美を取り入れ、エキストラ人員とオープンセットは黒澤作品では随一の規模で製作された。第31回[[キネマ旬報ベスト・テン]]第4位。


== あらすじ ==
== あらすじ ==
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嵐の夜、浅茅は死産し、国丸、則安、義照を擁した乾の軍勢が攻め込んできたという報が入る。無策の家臣たちに苛立った武時は、轟く雷鳴を聞いて森の老婆のことを思い出し、一人蜘蛛手の森へ馬を走らせる。現れた老婆は「蜘蛛手の森が城に寄せて来ぬ限り、お前様は戦に敗れることはない」と予言する。蜘蛛巣城を包囲され動揺する将兵に、武時は老婆の予言を語って聞かせ、士気を高めるが、野鳥の群れが城に飛び込むなど不穏な夜が明けた翌日、浅茅は発狂し、手を「血が取れぬ」と洗い続ける。そして寄せてくる蜘蛛手の森に恐慌をきたす兵士たち。持ち場に戻れと怒鳴る武時めがけて、味方達の中から無数の矢が放たれる。
嵐の夜、浅茅は死産し、国丸、則安、義照を擁した乾の軍勢が攻め込んできたという報が入る。無策の家臣たちに苛立った武時は、轟く雷鳴を聞いて森の老婆のことを思い出し、一人蜘蛛手の森へ馬を走らせる。現れた老婆は「蜘蛛手の森が城に寄せて来ぬ限り、お前様は戦に敗れることはない」と予言する。蜘蛛巣城を包囲され動揺する将兵に、武時は老婆の予言を語って聞かせ、士気を高めるが、野鳥の群れが城に飛び込むなど不穏な夜が明けた翌日、浅茅は発狂し、手を「血が取れぬ」と洗い続ける。そして寄せてくる蜘蛛手の森に恐慌をきたす兵士たち。持ち場に戻れと怒鳴る武時めがけて、味方達の中から無数の矢が放たれる。

== スタッフ ==
* 監督：黒澤明
* 製作：[[黒澤明]]、[[本木荘二郎]]
* 脚本：[[小国英雄]]、[[橋本忍]]、[[菊島隆三]]、黒澤明
* 原作：[[ウィリアム・シェイクスピア]]（『[[マクベス (シェイクスピア)|マクベス]]』より）
* 撮影：[[中井朝一]]
* 美術：[[村木与四郎]]
* 録音：[[矢野口文雄]]
* 照明：[[岸田九一郎]]
* 美術監修：[[江崎孝坪]]
* 音楽：[[佐藤勝]]
* 監督助手：[[野長瀬三摩地]]
* 特殊技術：東宝特殊技術部<ref>[[竹内博]]によれば、森が動き出すシーンは[[円谷英二]]の[[特撮]]であるという。</ref>
* 製作担当者：根津博
* 流鏑馬指導：[[金子家教]]（大日本弓馬会範士）、[[遠藤茂]]（大日本弓馬会教士）


== キャスト ==
== キャスト ==
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* 幻の武者C：[[中村伸郎]]<small>（特別出演）</small>
* 幻の武者C：[[中村伸郎]]<small>（特別出演）</small>


==作品解説==
== スタッフ ==
* 監督：黒澤明
[[ファイル:Giappone, periodo edo, maschera no di tipo heita, XVII sec..JPG|サムネイル|100px|平太。荒武者の亡霊に用いる専用面。鎌倉時代の武将荏柄平太胤長の顔を写したとされる<ref>[http://bunka.nii.ac.jp/heritages/detail/183025　能面 平太]</ref>。]]
* 製作：[[黒澤明]]、[[本木荘二郎]]
[[ファイル:Periodo edo, maschera noh, tipo shakumi, XVII-XVIII sec.JPG|100px|サムネイル|曲見。狂女物の人妻や母に使われる。]]
* 脚本：[[小国英雄]]、[[橋本忍]]、[[菊島隆三]]、黒澤明
[[ウィリアム・シェイクスピア|シェイクスピア]]の四大悲劇の一つとして知られる『[[マクベス (シェイクスピア)|マクベス]]』を翻案した作品であるが、作品の構成、人物の表情・動き、撮影技法には[[能]]の様式美を取り入れている。黒澤は撮入前に、役作りの参考として鷲津武時役の[[三船敏郎]]に[[能面]]の「平太（へいだ）」を見せ、浅芽役の[[山田五十鈴]]には「曲見（しゃくみ）」を見せた<ref name="都築1">[[#都築2010|都築2010]]、p.277</ref>。三船は謀反の際、山田は発狂の場面でそれぞれ「平太」と「曲見」の表情をしている。撮影も能の形式を生かし、フルショットを多用して全身の動作で感情を表現した<ref name="都築1"/>。
* 原作：[[ウィリアム・シェイクスピア]]（『[[マクベス (シェイクスピア)|マクベス]]』より）※クレジット無し
* 撮影：[[中井朝一]]
* 美術：[[村木与四郎]]
* 録音：[[矢野口文雄]]
* 照明：[[岸田九一郎]]
* 美術監修：[[江崎孝坪]]
* 音楽：[[佐藤勝]]
* 監督助手：[[野長瀬三摩地]]
* 特殊技術：東宝特殊技術部{{Refnest|group="注釈"|[[竹内博]]によれば、森が動き出すシーンは[[円谷英二]]の[[特撮]]であるという。}}
* 製作担当者：根津博
* 流鏑馬指導：金子家教（大日本弓馬会範士）、遠藤茂（大日本弓馬会教士）


== 製作 ==
巻頭の霧の中から城の現れるシーンは、ハリウッド映画『[[未知との遭遇]]』（1978年）で、第二次大戦中行方不明となった海軍機が砂嵐の中から姿を現すシーンや、[[宮崎駿]]の『[[ハウルの動く城]]』冒頭の、霧の中から現れる「動く城」など、多くの映画のオープニングシーンに影響を与えたといわれる。
=== 企画 ===
[[黒澤明]]は[[1950年]]の『[[羅生門 (1950年の映画)|羅生門]]』公開直後に、[[ウィリアム・シェイクスピア|シェイクスピア]]の『[[マクベス (シェイクスピア)|マクベス]]』を翻案した作品を構想していたが、この頃に[[オーソン・ウェルズ]]が『[[マクベス (1948年の映画)|マクベス]]』を映画化していたため延期した<ref name="大系2解説1">[[浜野保樹]]「解説・世界のクロサワと挫折―『蜘蛛巣城』」（{{Harvnb|大系2|2009|p=685}}）</ref>。さらにそれ以前の[[1949年]]、[[木下惠介]]に[[阪東妻三郎]]主演の企画を考えて欲しいと頼まれたときに、黒澤は『マクベス』を[[戦国時代 (日本)|戦国時代]]に置き換えたものを提案していた<ref name="大系2解説1"/>。その時黒澤は、「ぼくが『マクベス』をやってみようと思ったのは、ドラマをやるならせめて一ぺんはシェイクスピアをと思ってね。ああいうものをやってみなくては勉強にならないし、あんなドラマは日本にはないでしょう」と語っている<ref>黒澤明、[[木下惠介]]「こんな映画をつくりたい」『映画ファン』1949年7月号、映画世界社、1949年、16頁。</ref>。


[[1956年]]初頭、[[東宝]]と3本の製作契約を残していた黒澤は、それらを監督ではなくプロデューサーとして手がけ、別の監督に撮らせることで契約本数を消化しようとした<ref name="大系2解説2">浜野保樹「解説・世界のクロサワと挫折―時代劇三部作」（{{Harvnb|大系2|2009|pp=683-684}}）</ref>{{Sfn|鈴木|2016|pp=201-205}}。その第1作として本作を企画し、[[小國英雄]]、[[菊島隆三]]、[[橋本忍]]とともに脚本を執筆した{{Sfn|鈴木|2016|pp=201-205}}。しかし、脚本が完成すると予想以上にスケールの大きな企画となり、東宝の経営陣も製作費がかかるため、黒澤自身が監督することを要求した<ref name="大系2解説2"/>。黒澤も新たな企画を立てるよりも自分で監督することを選び、プロデューサーにも名を連ねた<ref name="大系2解説2"/>。結局、残る2本の企画も黒澤監督で[[1958年]]に『[[隠し砦の三悪人]]』、[[1961年]]に『[[用心棒]]』として映画化することになった{{Sfn|鈴木|2016|pp=201-205}}。
なお、原作のマクダフに該当する人物及び彼に関する予言は登場せず、最後も武時(=マクベス)は「マクダフとの一騎打ち」ではなく部下たちの反逆により命を落とす。


==製作・撮影のエピソード==
=== 撮影 ===
[[File:Making of Throne of Blood Scan10020-1.jpg|thumb|240px|蜘蛛巣城のオープンセットに集まった黒澤組の面々（1956年撮影）<ref group="注釈">(左から)秋池深仁(照明助手)、矢野口文雄、岸田九一郎、野長瀬三摩地、斉藤孝雄(撮影助手)、三船敏郎、千秋実、志村喬、斉藤照代(スクリプター)、村木与四郎、黒澤明、根津博(製作担当)、中井朝一、本木荘二郎</ref>]]
[[File:Making of Throne of Blood Scan10020-1.jpg|thumb|230px|蜘蛛巣城のオープンセットに集まった黒澤組の面々（1956年撮影）<ref group="注釈">(左から)秋池深仁(照明助手)、矢野口文雄、岸田九一郎、野長瀬三摩地、斉藤孝雄(撮影助手)、三船敏郎、千秋実、志村喬、斉藤照代(スクリプター)、村木与四郎、黒澤明、根津博(製作担当)、中井朝一、本木荘二郎</ref>]]
製作日数・製作費共に破格のスケールで作られた。物語の舞台である蜘蛛巣城のセットは、[[富士山]]の2合目・[[太郎坊 (静岡県)|太郎坊]]の火山灰地に建設された<ref name="写真館">[http://kinema-shashinkan.jp/special/-/92/ 黒澤明第3部-PAGE5]、キネマ写真館、2015年7月18日閲覧</ref>。足場の悪い火山灰地での建設のため、近くに駐屯していた[[進駐軍]]にも手伝ってもらい、ブルドーザーで火山灰を掘って土台を建てた<ref name="写真館"/><ref name="丹野">[[#丹野1998|丹野1998]]、p.88</ref>。このセットは、晴れた日には麓の[[御殿場市]]の街から見えたほどの巨大なものになったという<ref name="写真館"/><ref>[[#丹野1998|丹野1998]]、p.86</ref>。門の内側は[[砧 (世田谷区)|砧]]の[[東宝撮影所]]近くの農場にオープンセットを組み、室内も東京のスタジオで撮影されている<ref name="丹野"/>。俳優の[[土屋嘉男]]や[[千秋実]]らは撮影期間中、太郎坊のロケ現場と麓の旅館を、三船敏郎の自家用車のジープに乗せてもらって往復していた。全員、扮装も衣装も劇中の武者姿のままだったという<ref>[[#土屋1999|土屋1999]]、p.39</ref>。
撮影は1956年6月29日に開始した<ref name="メモ">{{Cite journal|和書 |author= |date=1988-2 |title=製作メモランダ |journal=全集黒澤明 |volume=4 |publisher=岩波書店 |isbn=9784000913249 |pages=429-430}}</ref>。蜘蛛巣城のオープンセットは、[[富士山]]の2合目・[[太郎坊 (静岡県)|太郎坊]]の火山灰地に建設された<ref name="写真館">{{Cite web |url=http://kinema-shashinkan.jp/special/-/92/ |title=黒澤明第3部-PAGE5 |website=キネマ写真館 |accessdate= 2015年7月18日}}</ref>。足場の悪い火山灰地での建設のため、近くに駐屯していた[[進駐軍]]にも手伝ってもらい、ブルドーザーで火山灰を掘って土台を建てた<ref name="写真館"/>{{Sfn|丹野|1998|p=88}}。このセットは、晴れた日には麓の[[御殿場市]]の街から見えたほどの巨大なものになったという<ref name="写真館"/>{{Sfn|丹野|1998|p=88}}。門の内側は[[砧 (世田谷区)|砧]]の[[東宝撮影所]]近くの農場にオープンセットを組み、室内も東京のスタジオで撮影した{{Sfn|丹野|1998|p=88}}。俳優の[[土屋嘉男]]や[[千秋実]]らは撮影期間中、太郎坊のロケ現場と麓の旅館を、[[三船敏郎]]の自家用車のジープに乗せてもらって往復していた。全員、扮装も衣装も劇中の武者姿のままだったという{{Sfn|土屋|1999|p=39}}。


浅芽発狂の場面は、ステージの中での撮影だが、わざわざ日中を避けて深夜に撮影が行われた。浅芽を演じた山田五十鈴は、黒澤にして「このカットほど満足したカットはない」と言わせた迫真の演技を見せた<ref>[[#都築2010|都築2010]]、p.282</ref>。
浅芽発狂の場面は、ステージの中での撮影だが、わざわざ日中を避けて深夜に撮影した{{Sfn|都築|2010|p=282}}。浅芽を演じた[[山田五十鈴]]は、凄まじい形相で手を洗う仕草をくり返す演技を自分で組み立て、自宅で水道の水を流して自己リハーサルをくり返したという<ref>{{Cite journal |和書 |author=[[山田五十鈴]] |title=アクが強く、悪女に近い女がお好きだったみたいですね |date=2010-4 |publisher=キネマ旬報社 |journal=キネマ旬報セレクション 黒澤明 |isbn=9784873763293 |pages=190-192}}</ref>。山田のこの演技は、黒澤にして「このカットほど満足したカットはない」と言わせた{{Sfn|都築|2010|p=282}}。


劇中で伝令の男が城門を叩く場面では、当初土屋嘉男が推薦した俳優が演じていたが、「演技が嘘っぽい」として黒澤監督が気に入らず、数日を費やしたため、監督直々の頼みで土屋が[[吹き替え]]をすることとなった<ref>[[#土屋1999|土屋1999]]、p.181</ref>。また、鷲津武時に騎馬の伝令が敵情を緊急報告する場面で、ベテランの馬術スタッフが急に「役が重すぎる」と怖気づいてしまった。このため、乗馬の心得のある土屋は再び黒澤監督から直々の頼みを受け、この伝令の役を演じている。土屋は3回目のテイクが会心の出来だったが、黒澤監督は馬の動きに注文を出し、何度もテイクを重ねた。たまりかねた土屋はわざと監督めがけて馬を走らせて、逃げる監督を追いかけ回し、3度目のテイクにOKをとらせた。あとで黒澤監督は土屋に「さっき俺を殺そうとしただろう、あの眼には殺気があった」と言ったという<ref>[[#土屋1999|土屋1999]]、p.185-187</ref>。
劇中で伝令の男が城門を叩く場面では、当初土屋嘉男が推薦した俳優が演じていたが、「演技が嘘っぽい」として黒澤監督が気に入らず、数日を費やしたため、監督直々の頼みで土屋が[[吹き替え]]をすることとなった{{Sfn|土屋|1999|p=181}}。また、鷲津武時に騎馬の伝令が敵情を緊急報告する場面で、ベテランの馬術スタッフが急に「役が重すぎる」と怖気づいてしまった。このため、乗馬の心得のある土屋は再び黒澤監督から直々の頼みを受け、この伝令の役を演じている。土屋は3回目のテイクが会心の出来だったが、黒澤監督は馬の動きに注文を出し、何度もテイクを重ねた。たまりかねた土屋はわざと監督めがけて馬を走らせて、逃げる監督を追いかけ回し、3度目のテイクにOKをとらせた。あとで黒澤監督は土屋に「さっき俺を殺そうとしただろう、あの眼には殺気があった」と言ったという{{Sfn|土屋|1999|p=185-187}}。


三船演ずる武時が次々と矢を射かけられるラストシーンは、{{要出典範囲|編集によるトリックではなく、学生弓道部の部員が実際に三船や三船の周囲めがけて矢を射た（ただし、筒状の矢にワイヤーを通し、着点に誘導したもの。また、三船から離れた位置に矢を射て、遠距離から[[超望遠レンズ]]で撮影することで生じる[[圧縮効果]]により近くに刺さっているように見せた）。|date=2019年4月}}撮影が終了した後、三船は黒澤に「俺を殺す気か!?」と怒鳴ったという。その後も、自宅で酒を飲んでいるとそのシーンのことを思い出し、あまりにも危険な撮影をさせた黒澤にだんだんと腹が立ち、酒に酔った勢いで[[散弾銃]]を持って黒澤の自宅に押しかけ、自宅前で「こら〜!出て来い!」と叫んだという。[[石坂浩二]]の話によると、このエピソードは東宝で伝説として語り継がれている<ref>2008年11月22日放送「[[SmaSTATION!!]]」出演時に発言</ref>。また、このシーンに関して、[[橋本忍]]によると、弓を射るのが師範クラスではなく学生だったので、三船は本気で恐怖を感じていたという。そのため、撮影の前日は眠ることも出来ないほどだった。それもあって、三船の酒の量が超えたときに、刀を持って黒澤が泊まる旅館の周りを、「黒澤さんのバカ」と怒鳴りながら回ったという。黒澤自身は三船を怖がって部屋に籠っていたと語っている<ref>[[松田美智子 (作家)|松田美智子]]「三船敏郎の栄光とその破滅」（月刊文藝春秋 2013年11月号）、改訂され『サムライ 評伝三船敏郎』（文藝春秋、2014年）</ref>。そんな三船は頻繁に「黒澤の野郎、あいつバズーカ砲でぶっ殺してやる!」ともらしていたという。
三船演じる鷲津武時が次々と矢を射かけられるラストシーンでは、実際に三船やその周囲めがけて本物の矢を射っている<ref name="野上"/>。三船に刺さる矢は『[[七人の侍]]』で開発したテグス方式を使用し、テグスを通した矢を板の仕込んだ着点に刺さるようにした{{Sfn|丹野|1998|p=98}}。三船の周囲に刺さる矢は、大学の弓道部員が三船から数メートル離れた板塀めがけて射っており、それを[[望遠レンズ]]で横から撮ることで、矢が離れていても近くに刺さっているように見えた<ref name="野上"/>{{Sfn|丹野|1998|p=98}}。三船は後年になって、矢が飛んできたときの気持ちを「この時は怖かった。『後でぶっ殺すぞ』と思ったよ。震えながら逃げ回ったけどね」と語っている<ref>{{Citation|和書 |author=[[松田美智子 (作家)|松田美智子]] |date=2014-1 |title=サムライ 評伝三船敏郎 |publisher=文藝春秋 |isbn=9784163900056 |page=110}}</ref>。


==評価==
== スタイル ==
{{multiple image|footer=三船演じる鷲津武時は「平太」（左）、山田演じる浅芽は「曲見」（右）の[[能面]]の表情を元にした。|total_width=210 |image1= Giappone, periodo edo, maschera no di tipo heita, XVII sec..JPG |alt1=平太 |image2= Periodo edo, maschera noh, tipo shakumi, XVII-XVIII sec.JPG |alt2=曲見 }}
=== 受賞 ===
本作では作品の構成や人物の表情や動き、撮影技法などに[[能]]の様式美を取り入れている{{Sfn|都築|2010|p=277}}。登場人物の表情は[[能面]]を参考にしており、三船演じる鷲津武時は「平太(へいだ){{Refnest|group="注釈"|「平太」は荒武者の亡霊に用いる専用面で、鎌倉時代の武将荏柄平太胤長の顔を写したとされる<ref>[http://bunka.nii.ac.jp/heritages/detail/183025　能面 平太]</ref>。}}」、山田演じる浅芽は「曲見(しゃくみ){{Refnest|group="注釈"|「曲見」は狂女物の人妻や母に使われる。}}」を元にしている{{Sfn|都築|2010|p=277}}{{Sfn|研究会|1999|p=359}}。鷲津は謀反のシーン、浅芽は発狂のシーンでそれぞれの面の表情をしている{{Sfn|都築|2010|p=277}}。また、[[浪花千栄子]]演じる物の怪の老婆は『[[黒塚 (能)|黒塚]]』の糸車を回す老婆をモデルにしている{{Sfn|研究会|1999|p=359}}。
*1957年度[[リスボン映画祭]] 特別賞
*第1回[[ロンドン映画祭]] 最も独創的な映画賞
*第31回[[キネマ旬報ベスト・テン]] 第4位、女優賞（山田五十鈴）
*第12回[[毎日映画コンクール]] 美術賞、男優主演賞（三船敏郎）
*第8回[[ブルーリボン賞 (映画)|ブルーリボン賞]] ベストテン第7位、技術賞（村木与四郎）
*第11回[[映像技術賞|日本映画技術賞]]（村木与四郎）<ref>[http://www.mpte.jp/outline/kennsyou/technological_prize.html 日本映画技術賞 受賞一覧]、日本映画テレビ技術協会、2015年7月18日閲覧</ref>
*第8回[[芸術選奨]]（山田五十鈴）
*1974年度ロサンゼルス国際映画賞


物語の構成は、[[シテ]]の亡霊が現れ、過去の罪業を語って去っていくという夢幻能の形式を借用して、蜘蛛巣城址から往時の城が現れ、武時が自滅して舞台から去っていく一部始終を物語るという構成にした{{Sfn|都築|2010|p=277}}。冒頭では[[地謡]]のような男性コーラスを流している{{Sfn|研究会|1999|p=359}}。撮影も能の形式を生かすため[[ロングショット|ロング]]のフルショットを多用し、全身の動作で感情を表現した{{Sfn|都築|2010|p=277}}。
===ランキング===
*[[1988年]]：「大アンケートによる日本映画ベスト150」（[[文藝春秋]]発表）第65位
*[[1995年]]：「日本映画 オールタイム・ベストテン」（[[キネマ旬報]]発表）第80位
*[[1999年]]：「オールタイム・ベスト100・日本映画編」（キネマ旬報発表）第82位
*[[2009年]]：「オールタイム・ベスト映画遺産200 日本映画篇」（キネマ旬報発表）第102位<ref>[http://web.archive.org/web/20091215171829/http://www.kinejun.jp/special/90alltimebest/index.html 「オールタイム・ベスト　映画遺産200」全ランキング公開]、キネマ旬報映画データベース、2015年5月31日閲覧 インターネット・アーカイブ</ref>


能の評論家である[[戸井田道三]]は、「映画『蜘蛛巣城』が能をとりいれているのは、われわれにはたいへん見やすいことだ。マクベス夫人にあたる山田五十鈴が、すり足で歩いたり片ひざ立てて坐ったりするところがそうだし、マクベスにあたる三船敏郎が主殺しを決行するため別室にさり、山田五十鈴がひとり不安と期待とに部屋を行ったりきたりするときの伴奏は能の囃子だ。殺された武将たちの扮装は、みんな二番目[[修羅能]]の後シテと同様に[[法被]]・半切をつけている」と指摘している<ref>{{Cite book |和書 |author=[[佐藤忠男]]|date=2002-10 |title=黒澤明作品解題 |series=岩波現代文庫 |publisher=[[岩波書店]] |isbn=9784006020590 |pages=208-209}}</ref>。
==脚注==

黒澤は[[鎧]][[兜]]を付けた映画「ヨロイ物」の衣装の改革も試みた。これまでヨロイ物は、甲冑が重くて俳優の身動きが緩慢になるうえに、兜で顔が隠れて登場人物の見分けがつきにくいという欠点があり、ヨロイ物は当たらないというジンクスがあった<ref name="大系2解説1"/>。黒澤はそのジンクスに挑戦するため、『七人の侍』で時代考証を担当した[[江崎孝坪]]に美術監修を依頼した{{sfn|大系2|2009|loc=口絵}}。甲冑は黒澤がアイデアを述べ、江崎がデザインを描き、それを元に[[甲冑師]]の明珍宗恭が制作した{{sfn|大系2|2009|loc=口絵}}<ref>{{Cite web |url=https://yab.yomiuri.co.jp/adv/wol/culture/090909.html |title=明珍コレクションについて—日本中世の武士たちの「もののあはれ」— |website=読売新聞 |accessdate=2020年8月11日}}</ref>。黒澤は史実から逸脱しない程度に鎧兜を改良し、従来の時代劇よりもスマートなものにすることで、素早いアクションを可能にさせた<ref name="大系2解説1"/>{{sfn|大系2|2009|loc=口絵}}。

== 公開 ==
1957年1月15日、本作は日本国内で劇場公開された<ref name="メモ"/>。配給収入は1億9800万円で、1956年4月から1957年3月までの1年間の配給収入ランキングで2位となる興行成績を収めた{{Sfn|85回史|2012|p=128}}。

同年10月16日、第1回[[ロンドン映画祭]]のオープニング作品として上映され、黒澤もこれに出席した<ref name="海外渡航">黒澤明「ロンドン・パリ十日間」（キネマ旬報1957年12月上旬号）。{{Harvnb|大系2|2009|pp=287-294}}に所収</ref>。その直後に{{仮リンク|ディリス・パウエル|en|Dilys Powell}}家で行われたパーティーで、黒澤は[[ローレンス・オリヴィエ]]と[[ヴィヴィアン・リー]]の夫妻と会食し、オリヴィエは本作でマクベス夫人を妊娠させ、その上死産で発狂させたことや、最後にマクベスが矢で殺されるところなどを評価した。ヴィヴィアンも山田五十鈴の演技に興味を持ち、動きの少ない演技や発狂するときの[[メーキャップ]]について熱心に質問した<ref name="海外渡航"/>。

== 評価 ==
=== 批評家の反応 ===
本作は批評家から高く評価され、第31回[[キネマ旬報ベスト・テン]]で4位にランクした{{Sfn|85回史|2012|pp=138,146}}。アメリカの映画批評家{{仮リンク|レオナルド・モルティン|en| Leonard Maltin}}は本作に最高評価の4つ星を与えた<ref>{{cite book |last=Maltin |first=Leonard |title=Leonard Maltin's 2015 Movie Guide |location= |publisher=Penguin Group |date=September 2014}}</ref>。海外のシェイクスピア研究家からも高く評価されており、アメリカの文学批評家[[ハロルド・ブルーム]]は「マクベスの最も成功した映画版」と評し<ref>{{Citation |last=Bloom |first=Harold |title=Shakespeare: The Invention of the Human |location=New York |publisher= |date=1999 |page=519}}</ref>、イギリスの映画研究家[[ロジャー・マンベル]]は「私自身を含めた多くの映画関係者たちが、シェイクスピアの映画化作品中、最も優れた映画の一つで、その精神においても最も正確な作品だと考えている」と評した<ref>{{Citation|和書 |author=狩野良規 |date=2001-9 |title=映画になったシェイクスピア シェイクスピア映画への招待 |publisher=三修社 |isbn=9784384011784 |page=250}}</ref>。

映画批評集積サイトの[[Rotten Tomatoes]]には43件のレビューがあり、批評家支持率は95%で、平均点は8.76/10という高評価を獲得している。サイト側による批評家の見解の要約は「黒澤明のキャリアの最高点、そしてシェイクスピア劇の最高の映画化の一つ」となっている<ref>{{Cite web |url=https://www.rottentomatoes.com/m/throne_of_blood |title=THRONE OF BLOOD |website=[[Rotten Tomatoes]] |language=英語 |accessdate=2020年8月11日}}</ref>。

=== 受賞とノミネートの一覧 ===
{| class="wikitable" style="font-size: 95%"
|-
!賞!!部門!!対象!!結果!!出典
|-
|[[ヴェネツィア国際映画祭]]||[[金獅子賞]]||黒澤明||{{nom}}||<ref>{{Cite web |url=https://www.imdb.com/title/tt0050613/awards?ref_=tt_awd |title=Awards - Throne of Blood | website=IMDb |language=英語 |accessdate=2020年8月11日}}</ref>
|-
|リスボン映画祭||特別賞||||{{won}}||{{Sfn|研究会|1999|p=394}}
|-
|rowspan="2"|[[キネマ旬報ベスト・テン]]||日本映画ベスト・テン||||{{draw|4位}}||rowspan="2" |{{Sfn|85回史|2012|pp=138,146}}
|-
|女優賞||[[山田五十鈴]]||{{won}}
|-
|rowspan="2"|[[毎日映画コンクール]]||男優主演賞||[[三船敏郎]]||{{won}}||rowspan="2" |<ref>{{Cite web |url=https://mainichi.jp/mfa/history/012.html |title=毎日映画コンクール 第12回（1957年） | website=[[毎日新聞]] |accessdate=2020年8月11日}}</ref>
|-
|美術賞||[[村木与四郎]]||{{won}}
|-
|rowspan="2"|[[ブルーリボン賞 (映画)|ブルーリボン賞]]||邦画ベスト10||||{{draw|7位}}||rowspan="2"|<ref>{{Cite web |url=http://cinemahochi.yomiuri.co.jp/b_award/1957/ |archiveurl=https://web.archive.org/web/20131230231655/http://cinemahochi.yomiuri.co.jp/b_award/1957/ |archivedate=2013/12/30 |title=ブルーリボン賞ヒストリー 第8回（1958年2月11日） | website=シネマ報知 |accessdate=2020年8月11日}}</ref>
|-
|技術賞||村木与四郎||{{won}}
|-
|[[映像技術賞|日本映画技術賞]]||美術||村木与四郎||{{won}}||<ref>{{Cite web |url=http://www.mpte.jp/outline/kennsyou/technological_prize.html |title=日本映画技術賞 受賞一覧 | website=日本映画テレビ技術協会 |accessdate=2020年8月11日}}</ref>
|-
|[[芸術選奨]]||文部大臣賞（映画部門）||山田五十鈴||{{won}}||<ref>{{Cite web |url=https://prizesworld.com/prizes/various/snsh_eiga.htm#list008 |title=芸術選奨文部科学大臣賞（映画部門）受賞者一覧 | website=文学賞の世界 |accessdate=2020年8月11日}}</ref>
|}

=== ランキング入り ===
[[1988年]]に[[文藝春秋]]が発表した「大アンケートによる日本映画ベスト150」では65位に選ばれた。[[キネマ旬報]]が発表した映画ランキングでは、[[1999年]]発表の「オールタイム・ベスト100 日本映画編」で82位{{Sfn|85回史|2012|p=588}}、[[2009年]]発表の「オールタイム・ベスト映画遺産200 日本映画篇」で102位<ref>{{Cite web |url=http://www.kinejun.jp/special/90alltimebest/index.html |archiveurl=https://web.archive.org/web/20091215171829/http://www.kinejun.jp/special/90alltimebest/index.html |archivedate=2009-12-15 |title=「オールタイム・ベスト　映画遺産200」全ランキング公開 |website=[[キネマ旬報映画データベース]] |accessdate=2020年8月11日}}</ref>にランクした。

== その他 ==
* 三船は本作の撮影終了後も、自宅で酒を飲んでいると矢を射かけられたラストシーンを思い出し、あまりにも危険な撮影をさせた黒澤にだんだんと腹が立ち、酒に酔った勢いで[[散弾銃]]を持って黒澤の自宅に押しかけ、自宅前で「こら〜!出て来い!」と叫んだという。[[石坂浩二]]の話によると、このエピソードは東宝で伝説として語り継がれている<ref>2008年11月22日放送「[[SmaSTATION!!]]」出演時に発言</ref>。
* 原作の『マクベス』に登場するマクダフに該当する人物及び彼に関する予言は登場せず、最後も武時(=マクベス)は「マクダフとの一騎打ち」ではなく部下たちの反逆により命を落とす。

== 脚注 ==
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=== 注釈 ===
=== 注釈 ===
{{Reflist|group="注釈"}}
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=== 出典 ===
=== 出典 ===
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==参考文献==
==参考文献==
*{{Citation |和書 |editor=黒澤明研究会 |date=1999-12 |title=黒澤明 夢のあしあと |series=MOOK21シリーズ |publisher=[[共同通信社]] |isbn=9784764130418 |ref={{SfnRef|研究会|1999}}}}
* {{Cite book|和書
*{{Cite book |和書 |author=鈴木義昭 |date=2016-8 |title=「世界のクロサワ」をプロデュースした男 本木荘二郎 |publisher=[[山川出版社]] |isbn=9784634150942 |ref={{Harvid|鈴木|2016}}}}
|editor = 、丹野達弥（編）
*{{Citation |和書 |editor=丹野達弥 |date=1998-10 |title=村木与四郎の映画美術「聞き書き」黒澤映画のデザイン |publisher=フィルムアート社 |isbn=4845998858 |ref={{SfnRef|丹野|1998}} }}
|year = 1998
*{{Cite book|和書 |author=[[土屋嘉男]] |year=1999 |title=クロサワさーん! 黒澤明とその素晴らしき日々 |publisher=[[新潮社]] |isbn=9784104321018 |ref={{SfnRef|土屋|1999}} }}
|title = 村木与四郎の映画美術「聞き書き」黒沢映画のデザイン
*{{Cite book |和書 |author=[[都築政昭]]|title=黒澤明 全作品と全生涯 |publisher=[[東京書籍]] |date=2010-03 |isbn=9784487804344 |ref={{SfnRef|都築|2010}} }}
|publisher = フィルムアート社
*{{Citation |和書 |editor=[[浜野保樹]] |title=大系黒澤明 第2巻 |publisher=[[講談社]] |date=2009-12 |isbn=9784062155762 |ref={{SfnRef|大系2|2009}} }}
|isbn = 4845998858
*{{Cite book |和書|editor=|date=2012-05|title=キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011|series=キネマ旬報ムック|publisher=[[キネマ旬報社]]|isbn=978-4873767550|ref={{Harvid|85回史|2012}}}}
|ref = 丹野1998
}}
* {{Cite book|和書
|author = [[土屋嘉男]]
|year = 1999
|title = クロサワさーん! 黒澤明とその素晴らしき日々
|publisher = 、[[新潮社]]
|isbn = 410432101X
|ref = 土屋1999
}}
* {{Cite book|和書
|author = [[都築政昭]]
|year = 2010
|title = 黒澤明 全作品と全生涯
|publisher = 、[[東京書籍]]
|isbn = 9784487804344
|ref = 都築2010
}}


== 外部リンク ==
== 外部リンク ==
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2020年8月31日 (月) 14:30時点における版

蜘蛛巣城
Throne of Blood
監督 黒澤明
脚本 小国英雄
橋本忍
菊島隆三
黒澤明
製作 黒澤明
本木荘二郎
出演者 三船敏郎
山田五十鈴
千秋実
音楽 佐藤勝
撮影 中井朝一
編集 黒澤明
製作会社 東宝
配給 東宝
公開 日本の旗 1957年1月15日
上映時間 110分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
配給収入 1億9800万円[1]
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『蜘蛛巣城』（くものすじょう）は、1957年に公開された日本映画である。監督は黒澤明、主演は三船敏郎と山田五十鈴。モノクロ、スタンダードサイズ、110分。シェイクスピアの戯曲『マクベス』を日本の戦国時代に置き換えた作品で、原作の世界観に能の様式美を取り入れた。ラストに主人公の三船が無数の矢を浴びるシーンで知られるが、このシーンは実際に三船やその周囲めがけて本物の矢を射って撮影した[2][3]。海外ではシェイクスピアの映画化作品で最も優れた作品の1つとして評価されている。

あらすじ

北の館（きたのたち）の主・藤巻の謀反を鎮圧した武将、鷲津武時と三木義明は、喜ぶ主君・都築国春に召し呼ばれ、蜘蛛巣城へ馬を走らせていたが、雷鳴の中、慣れているはずの「蜘蛛手の森」で道に迷い、奇妙な老婆と出会う。老婆は、武時はやがて北の館の主、そして蜘蛛巣城の城主になることを、義明は一の砦の大将となり、やがて子が蜘蛛巣城の城主になることを告げる。ふたりは一笑に付すが、主君が与えた褒賞は、武時を北の館の主に、義明を一の砦の大将に任ずるものであった。

武時から一部始終を聞いた妻・浅茅は、老婆の予言を国春が知れば、こちらが危ないと、謀反をそそのかし、武時の心は揺れ動く。折りしも、国春が、藤巻の謀反の黒幕、隣国の乾を討つために北の館へやって来る。その夜、浅茅は見張りの兵士たちを痺れ薬入りの酒で眠らせ、武時は、眠っている国春を殺す。主君殺しの濡れ衣をかけられた臣下・小田倉則安は国春の嫡男・国丸を擁し、蜘蛛巣城に至るが、蜘蛛巣城の留守をあずかっていた義明は開門せず、弓矢で攻撃してきたため、2人は逃亡する。

義明の強い推挙もあって、蜘蛛巣城の城主となった武時だったが、子がないために義明の嫡男・義照を養子に迎えようとする。だが浅茅はこれを拒み、加えて懐妊を告げたため、武時の心は又しても変わる。義明親子が姿を見せないまま養子縁組の宴が始まるが、その中で武時は、死装束に身を包んだ義明の幻を見て、抜刀して錯乱する。浅茅が客を引き上げさせると、ひとりの武者が、義明は殺害したものの、義照は取り逃がしたと報告する。

嵐の夜、浅茅は死産し、国丸、則安、義照を擁した乾の軍勢が攻め込んできたという報が入る。無策の家臣たちに苛立った武時は、轟く雷鳴を聞いて森の老婆のことを思い出し、一人蜘蛛手の森へ馬を走らせる。現れた老婆は「蜘蛛手の森が城に寄せて来ぬ限り、お前様は戦に敗れることはない」と予言する。蜘蛛巣城を包囲され動揺する将兵に、武時は老婆の予言を語って聞かせ、士気を高めるが、野鳥の群れが城に飛び込むなど不穏な夜が明けた翌日、浅茅は発狂し、手を「血が取れぬ」と洗い続ける。そして寄せてくる蜘蛛手の森に恐慌をきたす兵士たち。持ち場に戻れと怒鳴る武時めがけて、味方達の中から無数の矢が放たれる。

キャスト

スタッフ

製作

企画

黒澤明は1950年の『羅生門』公開直後に、シェイクスピアの『マクベス』を翻案した作品を構想していたが、この頃にオーソン・ウェルズが『マクベス』を映画化していたため延期した[4]。さらにそれ以前の1949年、木下惠介に阪東妻三郎主演の企画を考えて欲しいと頼まれたときに、黒澤は『マクベス』を戦国時代に置き換えたものを提案していた[4]。その時黒澤は、「ぼくが『マクベス』をやってみようと思ったのは、ドラマをやるならせめて一ぺんはシェイクスピアをと思ってね。ああいうものをやってみなくては勉強にならないし、あんなドラマは日本にはないでしょう」と語っている[5]。

1956年初頭、東宝と3本の製作契約を残していた黒澤は、それらを監督ではなくプロデューサーとして手がけ、別の監督に撮らせることで契約本数を消化しようとした[6][7]。その第1作として本作を企画し、小國英雄、菊島隆三、橋本忍とともに脚本を執筆した[7]。しかし、脚本が完成すると予想以上にスケールの大きな企画となり、東宝の経営陣も製作費がかかるため、黒澤自身が監督することを要求した[6]。黒澤も新たな企画を立てるよりも自分で監督することを選び、プロデューサーにも名を連ねた[6]。結局、残る2本の企画も黒澤監督で1958年に『隠し砦の三悪人』、1961年に『用心棒』として映画化することになった[7]。

撮影

蜘蛛巣城のオープンセットに集まった黒澤組の面々（1956年撮影）[注釈 2]

撮影は1956年6月29日に開始した[8]。蜘蛛巣城のオープンセットは、富士山の2合目・太郎坊の火山灰地に建設された[9]。足場の悪い火山灰地での建設のため、近くに駐屯していた進駐軍にも手伝ってもらい、ブルドーザーで火山灰を掘って土台を建てた[9][10]。このセットは、晴れた日には麓の御殿場市の街から見えたほどの巨大なものになったという[9][10]。門の内側は砧の東宝撮影所近くの農場にオープンセットを組み、室内も東京のスタジオで撮影した[10]。俳優の土屋嘉男や千秋実らは撮影期間中、太郎坊のロケ現場と麓の旅館を、三船敏郎の自家用車のジープに乗せてもらって往復していた。全員、扮装も衣装も劇中の武者姿のままだったという[11]。

浅芽発狂の場面は、ステージの中での撮影だが、わざわざ日中を避けて深夜に撮影した[12]。浅芽を演じた山田五十鈴は、凄まじい形相で手を洗う仕草をくり返す演技を自分で組み立て、自宅で水道の水を流して自己リハーサルをくり返したという[13]。山田のこの演技は、黒澤にして「このカットほど満足したカットはない」と言わせた[12]。

劇中で伝令の男が城門を叩く場面では、当初土屋嘉男が推薦した俳優が演じていたが、「演技が嘘っぽい」として黒澤監督が気に入らず、数日を費やしたため、監督直々の頼みで土屋が吹き替えをすることとなった[14]。また、鷲津武時に騎馬の伝令が敵情を緊急報告する場面で、ベテランの馬術スタッフが急に「役が重すぎる」と怖気づいてしまった。このため、乗馬の心得のある土屋は再び黒澤監督から直々の頼みを受け、この伝令の役を演じている。土屋は3回目のテイクが会心の出来だったが、黒澤監督は馬の動きに注文を出し、何度もテイクを重ねた。たまりかねた土屋はわざと監督めがけて馬を走らせて、逃げる監督を追いかけ回し、3度目のテイクにOKをとらせた。あとで黒澤監督は土屋に「さっき俺を殺そうとしただろう、あの眼には殺気があった」と言ったという[15]。

三船演じる鷲津武時が次々と矢を射かけられるラストシーンでは、実際に三船やその周囲めがけて本物の矢を射っている[2]。三船に刺さる矢は『七人の侍』で開発したテグス方式を使用し、テグスを通した矢を板の仕込んだ着点に刺さるようにした[3]。三船の周囲に刺さる矢は、大学の弓道部員が三船から数メートル離れた板塀めがけて射っており、それを望遠レンズで横から撮ることで、矢が離れていても近くに刺さっているように見えた[2][3]。三船は後年になって、矢が飛んできたときの気持ちを「この時は怖かった。『後でぶっ殺すぞ』と思ったよ。震えながら逃げ回ったけどね」と語っている[16]。

スタイル

平太
曲見
三船演じる鷲津武時は「平太」（左）、山田演じる浅芽は「曲見」（右）の能面の表情を元にした。

本作では作品の構成や人物の表情や動き、撮影技法などに能の様式美を取り入れている[17]。登場人物の表情は能面を参考にしており、三船演じる鷲津武時は「平太(へいだ)[注釈 3]」、山田演じる浅芽は「曲見(しゃくみ)[注釈 4]」を元にしている[17][19]。鷲津は謀反のシーン、浅芽は発狂のシーンでそれぞれの面の表情をしている[17]。また、浪花千栄子演じる物の怪の老婆は『黒塚』の糸車を回す老婆をモデルにしている[19]。

物語の構成は、シテの亡霊が現れ、過去の罪業を語って去っていくという夢幻能の形式を借用して、蜘蛛巣城址から往時の城が現れ、武時が自滅して舞台から去っていく一部始終を物語るという構成にした[17]。冒頭では地謡のような男性コーラスを流している[19]。撮影も能の形式を生かすためロングのフルショットを多用し、全身の動作で感情を表現した[17]。

能の評論家である戸井田道三は、「映画『蜘蛛巣城』が能をとりいれているのは、われわれにはたいへん見やすいことだ。マクベス夫人にあたる山田五十鈴が、すり足で歩いたり片ひざ立てて坐ったりするところがそうだし、マクベスにあたる三船敏郎が主殺しを決行するため別室にさり、山田五十鈴がひとり不安と期待とに部屋を行ったりきたりするときの伴奏は能の囃子だ。殺された武将たちの扮装は、みんな二番目修羅能の後シテと同様に法被・半切をつけている」と指摘している[20]。

黒澤は鎧兜を付けた映画「ヨロイ物」の衣装の改革も試みた。これまでヨロイ物は、甲冑が重くて俳優の身動きが緩慢になるうえに、兜で顔が隠れて登場人物の見分けがつきにくいという欠点があり、ヨロイ物は当たらないというジンクスがあった[4]。黒澤はそのジンクスに挑戦するため、『七人の侍』で時代考証を担当した江崎孝坪に美術監修を依頼した[21]。甲冑は黒澤がアイデアを述べ、江崎がデザインを描き、それを元に甲冑師の明珍宗恭が制作した[21][22]。黒澤は史実から逸脱しない程度に鎧兜を改良し、従来の時代劇よりもスマートなものにすることで、素早いアクションを可能にさせた[4][21]。

公開

1957年1月15日、本作は日本国内で劇場公開された[8]。配給収入は1億9800万円で、1956年4月から1957年3月までの1年間の配給収入ランキングで2位となる興行成績を収めた[1]。

同年10月16日、第1回ロンドン映画祭のオープニング作品として上映され、黒澤もこれに出席した[23]。その直後にディリス・パウエル（英語版）家で行われたパーティーで、黒澤はローレンス・オリヴィエとヴィヴィアン・リーの夫妻と会食し、オリヴィエは本作でマクベス夫人を妊娠させ、その上死産で発狂させたことや、最後にマクベスが矢で殺されるところなどを評価した。ヴィヴィアンも山田五十鈴の演技に興味を持ち、動きの少ない演技や発狂するときのメーキャップについて熱心に質問した[23]。

評価

批評家の反応

本作は批評家から高く評価され、第31回キネマ旬報ベスト・テンで4位にランクした[24]。アメリカの映画批評家レオナルド・モルティン（英語版）は本作に最高評価の4つ星を与えた[25]。海外のシェイクスピア研究家からも高く評価されており、アメリカの文学批評家ハロルド・ブルームは「マクベスの最も成功した映画版」と評し[26]、イギリスの映画研究家ロジャー・マンベルは「私自身を含めた多くの映画関係者たちが、シェイクスピアの映画化作品中、最も優れた映画の一つで、その精神においても最も正確な作品だと考えている」と評した[27]。

映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには43件のレビューがあり、批評家支持率は95%で、平均点は8.76/10という高評価を獲得している。サイト側による批評家の見解の要約は「黒澤明のキャリアの最高点、そしてシェイクスピア劇の最高の映画化の一つ」となっている[28]。

受賞とノミネートの一覧

賞 部門 対象 結果 出典
ヴェネツィア国際映画祭 金獅子賞 黒澤明 ノミネート [29]
リスボン映画祭 特別賞 受賞 [30]
キネマ旬報ベスト・テン 日本映画ベスト・テン 4位 [24]
女優賞 山田五十鈴 受賞
毎日映画コンクール 男優主演賞 三船敏郎 受賞 [31]
美術賞 村木与四郎 受賞
ブルーリボン賞 邦画ベスト10 7位 [32]
技術賞 村木与四郎 受賞
日本映画技術賞 美術 村木与四郎 受賞 [33]
芸術選奨 文部大臣賞（映画部門） 山田五十鈴 受賞 [34]

ランキング入り

1988年に文藝春秋が発表した「大アンケートによる日本映画ベスト150」では65位に選ばれた。キネマ旬報が発表した映画ランキングでは、1999年発表の「オールタイム・ベスト100 日本映画編」で82位[35]、2009年発表の「オールタイム・ベスト映画遺産200 日本映画篇」で102位[36]にランクした。

その他

  • 三船は本作の撮影終了後も、自宅で酒を飲んでいると矢を射かけられたラストシーンを思い出し、あまりにも危険な撮影をさせた黒澤にだんだんと腹が立ち、酒に酔った勢いで散弾銃を持って黒澤の自宅に押しかけ、自宅前で「こら〜!出て来い!」と叫んだという。石坂浩二の話によると、このエピソードは東宝で伝説として語り継がれている[37]。
  • 原作の『マクベス』に登場するマクダフに該当する人物及び彼に関する予言は登場せず、最後も武時(=マクベス)は「マクダフとの一騎打ち」ではなく部下たちの反逆により命を落とす。

脚注

[脚注の使い方]

注釈

  1. ^ 竹内博によれば、森が動き出すシーンは円谷英二の特撮であるという。
  2. ^ (左から)秋池深仁(照明助手)、矢野口文雄、岸田九一郎、野長瀬三摩地、斉藤孝雄(撮影助手)、三船敏郎、千秋実、志村喬、斉藤照代(スクリプター)、村木与四郎、黒澤明、根津博(製作担当)、中井朝一、本木荘二郎
  3. ^ 「平太」は荒武者の亡霊に用いる専用面で、鎌倉時代の武将荏柄平太胤長の顔を写したとされる[18]。
  4. ^ 「曲見」は狂女物の人妻や母に使われる。

出典

  1. ^ a b 85回史 2012, p. 128.
  2. ^ a b c 野上照代『もう一度 天気待ち 監督・黒澤明とともに』草思社、2014年1月、42-43頁。ISBN 9784794220264。 
  3. ^ a b c 丹野 1998, p. 98.
  4. ^ a b c d 浜野保樹「解説・世界のクロサワと挫折―『蜘蛛巣城』」（大系2 2009, p. 685）
  5. ^ 黒澤明、木下惠介「こんな映画をつくりたい」『映画ファン』1949年7月号、映画世界社、1949年、16頁。
  6. ^ a b c 浜野保樹「解説・世界のクロサワと挫折―時代劇三部作」（大系2 2009, pp. 683–684）
  7. ^ a b c 鈴木 2016, pp. 201–205.
  8. ^ a b 「製作メモランダ」『全集黒澤明』第4巻、岩波書店、1988年2月、429-430頁、ISBN 9784000913249。 
  9. ^ a b c “黒澤明第3部-PAGE5”. キネマ写真館. 2015年7月18日閲覧。
  10. ^ a b c 丹野 1998, p. 88.
  11. ^ 土屋 1999, p. 39.
  12. ^ a b 都築 2010, p. 282.
  13. ^ 山田五十鈴「アクが強く、悪女に近い女がお好きだったみたいですね」『キネマ旬報セレクション 黒澤明』、キネマ旬報社、2010年4月、190-192頁、ISBN 9784873763293。 
  14. ^ 土屋 1999, p. 181.
  15. ^ 土屋 1999, p. 185-187.
  16. ^ 松田美智子『サムライ 評伝三船敏郎』文藝春秋、2014年1月、110頁。ISBN 9784163900056。 
  17. ^ a b c d e 都築 2010, p. 277.
  18. ^ 能面 平太
  19. ^ a b c 研究会 1999, p. 359.
  20. ^ 佐藤忠男『黒澤明作品解題』岩波書店〈岩波現代文庫〉、2002年10月、208-209頁。ISBN 9784006020590。 
  21. ^ a b c 大系2 2009, 口絵.
  22. ^ “明珍コレクションについて—日本中世の武士たちの「もののあはれ」—”. 読売新聞. 2020年8月11日閲覧。
  23. ^ a b 黒澤明「ロンドン・パリ十日間」（キネマ旬報1957年12月上旬号）。大系2 2009, pp. 287–294に所収
  24. ^ a b 85回史 2012, pp. 138, 146.
  25. ^ Maltin, Leonard (September 2014). Leonard Maltin's 2015 Movie Guide. Penguin Group 
  26. ^ Bloom, Harold (1999), Shakespeare: The Invention of the Human, New York, p. 519 
  27. ^ 狩野良規『映画になったシェイクスピア シェイクスピア映画への招待』三修社、2001年9月、250頁。ISBN 9784384011784。 
  28. ^ “THRONE OF BLOOD” (英語). Rotten Tomatoes. 2020年8月11日閲覧。
  29. ^ “Awards - Throne of Blood” (英語). IMDb. 2020年8月11日閲覧。
  30. ^ 研究会 1999, p. 394.
  31. ^ “毎日映画コンクール 第12回（1957年）”. 毎日新聞. 2020年8月11日閲覧。
  32. ^ “ブルーリボン賞ヒストリー 第8回（1958年2月11日）”. シネマ報知. 2013年12月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年8月11日閲覧。
  33. ^ “日本映画技術賞 受賞一覧”. 日本映画テレビ技術協会. 2020年8月11日閲覧。
  34. ^ “芸術選奨文部科学大臣賞（映画部門）受賞者一覧”. 文学賞の世界. 2020年8月11日閲覧。
  35. ^ 85回史 2012, p. 588.
  36. ^ “「オールタイム・ベスト　映画遺産200」全ランキング公開”. キネマ旬報映画データベース. 2009年12月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年8月11日閲覧。
  37. ^ 2008年11月22日放送「SmaSTATION!!」出演時に発言

参考文献

外部リンク

黒澤明監督作品
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