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鬼畜系（きちくけい）とは悪趣味にまつわるサブカルチャーの一ジャンルで、1990年代の悪趣味ブームにおいて鬼畜ライターの村崎百郎によって作り上げられた造語・概念である。現在では成人向け漫画などにおける反社会的行為、ないし残酷描写が含まれる作品、またその作家を指す言葉として用いられている。

サブカルチャーに於ける鬼畜系

前々々史

→詳細は「團團珍聞」および「滑稽新聞」を参照

前々史

→詳細は「エログロナンセンス」および「カストリ雑誌」を参照

梅原北明が1928年（昭和3年）に起こした出版法違反事件（27件）の決着を祝って1929年（昭和4年）3月20日に関係者40数名を集めて華々しく催された「梅原北明罰金刑祝賀会」の様子^[2]。北明は官憲相手に諧謔とエログロで無意味なまでに対抗する姿勢を見せつけたことで「猥本の出版狂」とも呼ばれていた。

昭和初期の1929年（昭和4年）から1936年（昭和11年）にかけて「エログロナンセンス」と呼ばれる退廃文化が日本を席巻した。

このブームの中心人物こそ「エログロナンセンスの帝王」「地下出版の帝王」「発禁王」「罰金王」「猥褻研究王」などと謳われたエログロナンセンスのオルガナイザー梅原北明である。梅原は『デカメロン』『エプタメロン』の翻訳で知られる出版人で、1925年（大正14年）11月に既成文壇へのカウンター誌『文藝市場』（文藝市場社）を創刊。同誌の創刊号では「文壇全部嘘新聞」と題して田山花袋、岡本一平、辻潤が春画売買容疑で取調べられている横で、菊池寛邸が全焼し、上司小剣が惨殺されるという過激な虚構新聞を見開き一頁を割いて掲載した。それら内容はいずれも冗談と諧謔の精神に満ち溢れており、既成権威に対してイデオロギーを持たず無意味なまでに反抗するような姿勢は、当時の同人からも「焼糞の決死的道楽出版」と評された^[3]^[4]。結果、梅原は生涯で家宅捜索数十回、刑法適用25回、出版法適用12回、罰金刑十数回、体刑5年以下の懲罰を受けることになった^[5]。

その後、梅原は出版法19条の「風俗壊乱」の疑いで市ヶ谷刑務所に投獄され、前科一犯となるが、仮出獄後すぐに『文藝市場』の後継誌『グロテスク』（グロテスク社→文藝市場社→談奇館書局）を1928年（昭和3年）11月に創刊。新年号が発禁になると、それを逆手にとって全国紙『読売新聞』に「急性發禁病の爲め、昭和三年十二月廿八日を以て『長兄グロテスク十二月號』の後を追い永眠仕り候」という死亡広告を出すなどして世人の注目を集めた。また梅原は度重なる発禁処分を「金鵄勲章ならぬ禁止勲章授与、数十回」と声高らかに喧伝し、警察からは「正気だか気ちがいだか、わけのわからぬ猥本の出版狂」と見なされた^[4]。戦後、発禁本研究家の斎藤昌三は「軟派の出版界に君臨した二大異端者を擧げるなら、梅原北明と宮武外骨老の二人に匹敵する者はまずない。その実績に於て北明は東の大関である」と梅原について評価している^[6]。

後に梅原は当局から逃れるため満州に逃亡し、梅原の雑誌は廃刊を余儀なくされる。また二・二六事件以降は国内での検閲・発禁が激化していき、一連のムーブメントは1936年（昭和11年）頃を最後に終息していった。この年、日本三大奇書の一つ『ドグラ・マグラ』を著した夢野久作も急逝する。

しかしながら終戦後は出版自由化に同調する形で再びエロ（性・性風俗）やグロ（猟奇・犯罪）に特化した低俗な大衆向け娯楽雑誌が大量に出回るようになる。これらの多くは3号で廃刊（＝3号雑誌）したことから「3合飲むと酔い潰れる」粗悪なカストリ酒にかけて「カストリ雑誌」と総称された。

周囲からは「これからが梅原北明の真の出番だ」と期待されたが、すでに梅原にその意志はなく、1946年（昭和21年）に発疹チフスであっけなく死亡する。終戦でエロ産業は一挙に解放され、巷は第二の桃色風俗出版ブームの華々しい黄金時代を迎えようとしていた^[7]。この時代の代表的なカストリ雑誌に『猟奇』『りべらる』『あまとりあ』『奇譚クラブ』などがある。なお『奇譚クラブ』は後にSM雑誌に転身して団鬼六の『花と蛇』や沼正三の『家畜人ヤプー』を連載する。

前史

→「モンドカルチャー」および「ミッドナイトムービー」も参照

1960年代にヨーロッパやアメリカで観客の見世物的好奇心に訴える猟奇系ドキュメンタリー・モキュメンタリー映画が登場し、人気を博していた。これらの映画は俗に「モンド映画」（Mondo film）と呼ばれ、世界中の悪趣味（バッド・テイスト）文化に多大な影響を及ぼしたことで知られている^{[注 1]}。なお、著名なモンド映画監督に『世界残酷物語』のグァルティエロ・ヤコペッティ、『ピンク・フラミンゴ』のジョン・ウォーターズ、『ファスター・プシィキャット!キル!キル!』のラス・メイヤーなどがいる。

その後、モンド映画ブームは収束するが、トッド・ブラウニング監督の『フリークス』（1932年・MGM）がアメリカの映画館で深夜上映されたのを皮切りに、1970年代よりアメリカでカルトムービーやインディーズ・ムービーが深夜上映の形態で続々公開されるようになり、一部の映画マニアを中心に熱狂的な人気を博した。この一連のムーブメントは「ミッドナイトムービー・ブーム」と呼ばれ、このブームから『ピンク・フラミンゴ』『エル・トポ』『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』『ロッキー・ホラー・ショー』『イレイザーヘッド』など多数のカルト映画が生み出されていった。

一方、日本国内では1960年代よりテレビの普及に伴い、映画館の観客動員数が減少し、これに対抗した大手以外の独立系映画会社が「テレビでは出来ないこと」としてピンク映画の製作に舵を切り始め、隆盛を極めていた。これに目を付けた東映が『網走番外地』シリーズで知られる映画監督の石井輝男と『くノ一忍法』『893愚連隊』『日本暗殺秘録』で知られる中島貞夫を抜擢し、日本の大手映画会社としては初となるポルノ映画『大奥㊙物語』（監督・中島貞夫）および『徳川女系図』（監督・石井輝男）を製作した。これに手応えを感じた東映と石井は本作より「異常性愛路線」を前面に打ち出し、作中にサドマゾ、拷問、処刑などグロテスクな描写を次々に取り入れ、エログロとサディズムの極限を追求した成人映画を立て続けに製作し、和製モンドの一ジャンルを築き上げた。これら一連の作品によって石井輝男は国内におけるカルトムービーのパイオニアとしてみなされている。

この「異常性愛路線」は1968年公開の『徳川女系図』の大ヒットを嚆矢として『徳川女刑罰史』『異常性愛記録ハレンチ』『徳川いれずみ師責め地獄』『明治大正昭和猟奇女犯罪史』とシリーズを重ねるごとに、その過激さを加速度的にエスカレートさせていくが、1969年の『江戸川乱歩全集恐怖奇形人間』の興行的失敗、併映作『㊙劇画浮世絵千一夜』の警視庁から東映と映倫に対するわいせつシーンの削除要請、そして警察庁による取り締まり強化宣言などによって60年代末に終焉を迎える事となる^[8]。

その後、エログロ路線が下火になる中、1971年に東京テレビ動画（後の日本テレビ動画）は谷岡ヤスジ原作の劇場用アニメ映画『ヤスジのポルノラマやっちまえ!!』を製作。本作はそれまで子供向けであると言われたアニメの世界にエログロやバイオレンス表現を大胆に取り入れ、強姦や獣姦、幼児姦に近親相姦といったハードコア要素を存分に詰め込んだアブノーマルな世界観に仕上がっており^[9]、今日では伝説的なカルトムービーとして一部で再評価されている。しかし、公開前に映倫からのクレームで11カ所がカットされ、主人公がメスゴリラと姦通した後、割腹自殺を遂げるラストシーンは前年の三島事件を連想させるとのことで全面的に撮り直された^[9]。そのうえ公開後は全く客が入らず、2週続映が1週で打ち切られ、ほとんどの批評誌からも酷評されるなど興行は大失敗に終わり、本作を最後に東京テレビ動画は解散を余儀なくされた^[9]。その後、1984年にワンダーキッズが中島史雄原作の成人向け OVA『雪の紅化粧/少女薔薇刑』を公開するまで国産アダルトアニメは12年半にわたり姿を消す事となった。

黎明期

20世紀末の日本で花開いた「鬼畜系」の系譜において伝説的編集者の高杉弾と山崎春美が1979年3月に創刊した伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』（エルシー企画→アリス出版→群雄社出版）が元祖的存在としてしばしば挙げられる^[10]^[11]。とくに同誌を有名にしたのは『Jam』創刊号掲載の爆弾企画「芸能人ゴミあさりシリーズ」で、この企画では山口百恵やかたせ梨乃など有名芸能人の自宅から出たゴミを回収し、誌面のグラビアで電波系ファンレターから使用済み生理用品まで大々的に公開したことで物議を醸した。また、それ以外にも同誌ではドラッグやパンク・ロック、皇室、臨済禅、神秘主義、フリーミュージックなど先鋭的なオルタナティブ・カルチャーを積極的に取り上げ、冗談と諧謔に満ちたパンクな誌面を展開したことから今日では「伝説のサブカル雑誌」として神話化・伝説化されている^[12]。なお大塚英志はエロ本に限らず、80年代に特異なサブカル雑誌が出現した背景について「全共闘世代が〈おたく〉第一世代に活動の場を提供する、という形で起きた」と指摘しており^[13]、これに関して高杉弾は「あの頃は自販機本の黄金期で出せば売れるという時代だったから、僕らみたいなわけの分からない奴にも作らせる余裕があったんだね。それに編集者は全共闘世代の人が多かったから、僕らみたいな下の世代に興味を持ってくれたんだと思うよ。それで『Jam』や『HEAVEN』を作ったんだよね」と述懐している^[14]。

ちなみに鬼畜系文筆家の草分け的存在である青山正明と村崎百郎は同誌の影響を強く受けており、青山は慶應義塾大学在学中の1981年にキャンパスマガジン『突然変異』（突然変異社）を創刊。障害者や奇形、ドラッグ、ロリコン、皇室揶揄まで幅広くタブーを扱い^[15]、熱狂的な読者を獲得したものの、椎名誠等々の文化人から「日本を駄目にした元凶」「こんな雑誌けしからん、世の中から追放しろ!」^[16]と袋叩きに遭い、わずか4号で廃刊。一方の村崎は『Jam』からヒントを得て「鬼畜のゴミ漁り」というスタイルを後に確立することになる^[17]。

1981年には白夜書房がスーパー変態マガジン『Billy』を創刊。当初は芸能人インタビュー雑誌だったが全く売れず路線変更し、死体や奇形、女装にスカトロ、果ては獣姦・切腹・幼児マニアまで何でもありの最低路線を突き進んだ。その後も一貫して悪趣味の限りを尽くし、日本を代表する変態総合雑誌として、その立ち位置を不動のものにしたが、度重なる条例違反や有害図書指定を受け、誌名を変更するなどしたが全く内容が変わっておらず、1985年8月号をもって廃刊に追い込まれた^[18]。

成熟期

「鬼畜系」という言葉自体は1995年に創刊された東京公司編集／データハウス発行の鬼畜系ムック『危ない1号』の周辺から生まれた1990年代の特徴的なキーワードおよびムーブメントであるが^[19]、鬼畜ブームの直接的な引き金となった『危ない1号』以前にも青山正明が1992年に上梓した日本初の実用的なドラッグマニュアル『危ない薬』（データハウス）が10万部を超えるヒットを記録したほか^[20]、1993年に鶴見済が発表した単行本『完全自殺マニュアル』（太田出版）は100万部を売り上げるミリオンセラーを記録している^[19]。

1994年には『Billy』元編集長の小林小太郎が奇形&死体雑誌『TOO NEGATIVE』（吐夢書房）を創刊し、同年にはアルバロ・フェルナンデス（無記名）の死体写真集『SCENE―屍体写真集戦慄の虐殺現場百態』が発刊され、定価15000円で2000部を売り上げるなど1980年代後半から始まったバブル景気が崩壊した1993年頃から自殺や死体など危ない書籍に対して大衆的な注目が集まるようになり^[21]、これらは1990年代後半以降に「鬼畜／悪趣味」という一語にまとめられることになる^[19]。

周辺文化研究家のばるぼらは、これら『危ない1号』以前の「悪趣味」について、どこかフェティッシュで学術的な内容が強い「外部からの視点」のものであるとし、村崎百郎の定義した鬼畜的な行為あるいは妄想に「娯楽性」を見出す積極的意識こそが『危ない1号』以降の「鬼畜系／鬼畜ブーム」の本質であることを指摘している^[19]。

なおエロティシズム文化に詳しい伴田良輔は「悪趣味」の起源そのものは「キッチュ」「マニエリスム」「バロック」「グロテスク」といったヨーロッパ文化にあると指摘し、それが大量消費時代を迎えた1950年代以降のアメリカ合衆国で「モンド」「スカム」「ビザール」「ローファイ」「バッド・テイスト」に発展し、それが米国での流行の経緯とは無関係に日本で新しい意味や機能が付け加えられて蘇ったと解説している（ただし、伴田の定義する「悪趣味」とは、ある範囲の事物に共通して見られる「けばけばしさ」「古臭さ」「安っぽさ」の類型的特徴を意味しており、最初から露悪的な表現や様式を追求するような「鬼畜系」は含まれていない）^[22]。

鬼畜・悪趣味ブーム

→「青山正明」および「村崎百郎」も参照

1990年代中頃になると鬼畜系サブカルチャーが鬼畜ブーム・悪趣味ブームとして爛熟を迎え、不道徳な文脈で裏社会やタブーを娯楽感覚で覗き見ようとする露悪的なサブカル・アングラ文化が「鬼畜系」または「悪趣味系」と称されるようになった^[23]。

青土社発行の芸術総合誌『ユリイカ』1995年4月臨時増刊号「総特集=悪趣味大全」では文学や映画、アートにファッションなどあらゆるカルチャーにキッチュで俗悪な「悪趣味」という文化潮流が存在することが提示され、これを境に露悪趣味（バッド・テイスト）を全面に押し出した雑誌やムックが相次いで創刊され一大ブームとなる。また同年6月には世紀末B級ニュースマガジン『GON!』（1994年4月創刊）が月刊化された。

このブームを代表する1995年7月創刊の鬼畜系ムック『危ない1号』（東京公司／データハウス）では「妄想にタブーなし」を謳い文句に「鬼畜系」を標榜し、ドラッグ・強姦・死体・ロリコン・スカトロ・電波系・障害者・変態・畸形・獣姦・殺人・風俗・盗聴・テクノ・カニバリズム・フリークス・身体改造・精神疾患・動物虐待・肛門性交・変態漫画・児童買春・ゴミ漁り・ゲテモノ・新左翼の内ゲバ・V&Rプランニング・青山正明全仕事まで、ありとあらゆる悪趣味を徹頭徹尾にわたり特集した。鬼畜・変態・悪趣味が詰め込まれた同誌はシリーズ累計で25万部を超えるヒットとなり、初代編集長の青山正明は鬼畜ブームの立役者とみなされた^[23]^[24]。

また鬼畜本ブームの先駆けとなった『危ない1号』の創刊以降

『BURST』 - 1995年9月創刊。死体写真・タトゥー・スカトロ・違法薬物・身体改造などの先鋭的なカルチャーやバッドテイストを扱った、平成時代を代表するカウンターカルチャー誌である。派生誌に『TATTOO BURST』『BURST HIGH』『BURST Generation』がある。コアマガジン発行。
『週刊マーダー・ケースブック』 - 全世界の特異な殺人事件を扱う海外の週刊誌。日本語版は1995年10月創刊。監修は精神科医の作田明。1997年8月の終刊まで全96号を刊行した。デアゴスティーニ・ジャパン発行。
『世紀末倶楽部』 - 1996年6月創刊。土屋静光編集。テーマは死体、フリークス、殺人鬼、見世物、解剖、レイプ、暴力、病気、事故、戦争、宗教儀式、法医学、胎児などで当時の悪趣味ブームの集大成的な内容となっている。コアマガジン発行。
別冊宝島シリーズ
- 別冊宝島228『死体の本―善悪の彼岸を超える世紀末死人学!』
- 別冊宝島250『トンデモ悪趣味の本―モラルそっちのけの,BADテイスト大研究!』
- 別冊宝島281『隣のサイコさん―電波系からアングラ精神病院まで!』
- 別冊宝島356『実録!サイコさんからの手紙―ストーカーから電波ビラ、謀略史観まで!』

などの鬼畜／悪趣味を前面に押し出した雑誌、週刊誌、月刊誌、隔月刊誌、ムック、単行本が相次いで出版されるようになり、ますますブームの過熱を煽っていった^[25]。

→詳細は「§ 関連雑誌」を参照

電波系鬼畜ライター・村崎百郎の登場

支離滅裂な主義主張を喧伝する電波ビラの典型。かつて東京メトロ銀座線で湊昌子（港雅子）という女性が「**トリコじかけの明け暮れ**」と書かれた電波ビラを配布しており、これに影響された特殊漫画家の根本敬は雑誌『宝島30』に連載していたコラム『人生解毒波止場』や著書『夜間中学―トリコじかけの世の中を生き抜くためのニュー・テキスト』などを通じてこの言葉を広めた。なお根本のフォロワーである電気グルーヴの石野卓球は1995年にリリースしたシングル『虹』で実際に「**トリコじかけにする**」というフレーズを用いている。

青林堂（当時）発行の『月刊漫画ガロ』1993年10月号の特集「根本敬や幻の名盤解放同盟／夜、因果者の夜」でメディアに初登場し、1995年4月刊行の『悪趣味大全』で本格的に文筆デビューした鬼畜系・電波系ライターの村崎百郎は、1995年から「すかしきった日本の文化を下品のどん底に叩き堕とす」ために「鬼畜系」を名乗り、この世の腐敗に加速をかけるべく「卑怯&卑劣」をモットーに「日本一ゲスで下品なライター活動をはじめる」と宣言して^[26]、鬼畜本ブームの先駆けとなった『危ない1号』の編集・執筆に同年から参加し、編集長の青山正明と知己を得る。

翌1996年 1月10日には新宿ロフトプラスワンで『危ない1号』関係者総決起集会『鬼畜ナイト』（東京公司新年会兼青山正明を励ます会）が村崎百郎の主催で開催され、大麻取締法違反で保釈されたばかりの青山正明が一日店長を務めたほか、吉永嘉明、柳下毅一郎、根本敬、佐川一政、夏原武、釣崎清隆、宇川直宏、石丸元章、クーロン黒沢ら30人以上の鬼畜系文化人が総決起し「誰もがいたたまれない気分に浸れる悪夢のトークセッション」を繰り広げた。このイベントの模様は同年8月に『鬼畜ナイト新宿でいちばんイヤ～な夜』（データハウス）として書籍化され、7万部を売り上げるヒットを記録した^[27]。

その後も村崎は、同年7月刊行の著書『鬼畜のススメ世の中を下品のどん底に叩き堕とせ!! みんなで楽しいゴミ漁り』（データハウス）で他人のゴミを漁ってプライバシーを暴き出す「ダスト・ハンティング」を世に紹介し、同年9月には電波系にまつわる体系的な考察を行った単行本『電波系』を特殊漫画家の根本敬との共著で太田出版から上梓する。

鬼畜ブームの背景

ばるぼらは鬼畜ブームについて「95年8月に創刊した『危ない1号』（データハウス）を中心に流行した、死体や畸形写真を見て楽しんだり、ドラッグを嗜んだりと、人の道を外れた悪趣味なモノゴトを楽しむ文化」と定義し、「元々『完全自殺マニュアル』のベストセラー化をきっかけに『死ぬこと』への関心が高まり、死体写真集などの出版で『死体ブーム』とでも言うべき状況があったが、同じ頃『悪趣味ブーム』も並行して起こり、それらの総称として現れたキーワードが『鬼畜』だった。『危ない1号』の編集長、故・青山正明氏の出所記念イベント『鬼畜ナイト』（96年1月10日）が“鬼畜”のはじまりかと思う」と解説している^[25]。

なお鬼畜・悪趣味ブームの背景について、週刊誌『SPA!』は「それまで日本に蔓延していた軽薄短小なトレンディ文化に辟易していた人々の支持を集めた」とブーム当時指摘していたが^[28]、一方でロマン優光はオウム真理教や阪神・淡路大震災などの影響で「たいした根はないけど変な終末『気分』になっていた人が増えていた」という状況に触れ「金銭や名誉、勉強やスポーツ、地道に文化を身につけるといったことから落ちこぼれたり、回避したりしながらも、他人との差異をつけたがるような自意識をこじらせた人たちが他人と違う自分を演出するためのアイテムとして、死体写真を使うようになった」と分析し、こうした新しい流れは悪趣味系／鬼畜系から派生したものというより、自販機本などの過去のアングラなサブカルチャーの流れを踏まえた界隈に流れこんでいったと結んでいる^[29]。

前述したように『危ない1号』が創刊された1995年には阪神淡路大震災や地下鉄サリン事件などの重大事件が立て続けに発生しており、それらに起因する一連の社会現象が悪趣味ブームと深く関わっているとされている^[30]。特に1995年は「インターネット元年」^[31]と呼ばれるように社会環境が大きく移り変わっていった激動の年でもあり^[30]、劇作家の宮沢章夫はこれらの事象による社会の混乱や不安定な情勢が、ある種の世紀末的世界観や終末的空気感を醸し出している悪趣味ブームの土壌になったことを指摘している^[30]^[32]。また宮沢は自身が講師を務めるNHK教育テレビの教養番組『ニッポン戦後サブカルチャー史Ⅲ』の最終回において1995年を「サブカル」のターニングポイントと定義し、根本敬や村崎百郎をはじめとする1990年代の鬼畜系サブカルチャーを取り上げている^[30]。

インターネットでの動向

→詳細は「アンダーグラウンド (文化) § インターネットにおけるアンダーグラウンド」を参照

インターネット黎明期だった1995年から2000年にかけてアンダーグラウンドサイトが乱立した^[25]。

1995年夏には地下鉄サリン事件を題材にした不謹慎ゲーム『霞ヶ関』がパソコン通信上に出回るようになり、これを『朝日新聞』と『毎日新聞』が1995年 10月26日夕刊が取り上げたことで、多くのメディアの注目を集めた^[33]。当時このゲームを所有していたしばは、このソフトを配布する目的で電子掲示板「あやしいわーるど」を起ち上げ、同サイトは1990年代後半から2000年代初頭にかけて日本最大の規模を誇るアンダーグラウンドサイトに発展する^[25]。

1996年4月には日本初と推定されるグロサイト「Guilty」が開設され^[25]、同年5月には伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』初代編集長の高杉弾によるWEBマガジン《JWEbB》が創刊される^[34]。同年11月には現代版『腹腹時計』の異名をとる危険図書『魔法使いサリン』（冥土出版／1994年12月）で一躍有名になった『危ない1号』『危ない28号』のライター・北のりゆき（別名義に死売狂生・行方未知など）主宰の危険文書サイトの最左翼「遊撃インターネット」がスタートし、翌1997年にはスーパー変態マガジン『Billy』『TOO NEGATIVE』元編集長の小林小太郎が運営していた死体写真ギャラリー「NG Gallery」のWEBサイトや漫画誌『ガロ』の裏サイト「裏ガロ」が本格始動する^[25]。

1998年には『コンピューター悪のマニュアル』の著者であるKuRaReを編集長に『危ない1号』の事実上の後継誌『危ない28号』がデータハウスの鵜野義嗣によって創刊される（これについてばるぼらは「90年代雑誌文化のサブカルの流れをコンピューター文化が引き継いだ」と指摘している^[35]）。同誌はハッキング、ドラッグ、兵器、安楽死など様々な違法・非合法行為のハウツーが記載された危険情報満載のムック本で『危ない1号』に次ぐヒットを飛ばしたが、発売前の段階にも関わらず有害図書指定を受けるなど自治体からの風当たりも強く、のちにKuRaReは「どんだけ何も見てない連中なんだよ。そうやって仮想の敵をやっつけて良いことをしたと思う自慰的行為」「28号は意識的に有害図書指定になろうとしてたので、別にいいのですが」と述懐している^[36]。

そして2000年 1月に浦和駅、東海村、大阪府で発生した一連の連続爆発事件で、犯人が同誌を参考に爆発物を製造したと供述^[37]した結果、同誌は全国18都道府県で有害図書指定され^[38]、発行済みの第5巻（1999年11月発行）を最後に廃刊を余儀なくされた。

こうしたインターネット発のアングラカルチャーは1996年のアダルトサイト摘発、1999年の通信傍受法成立と悪趣味ブームの終焉、そして2000年の不正アクセス禁止法が決定打となり、完全消滅したとされている^[25]^[39]。

ブームの終焉

1997年の神戸連続児童殺傷事件以降は、悪趣味系のサブカルチャー書籍を棚から撤去する書店が続々と現れるようになり^[40]、2000年の『危ない28号』廃刊をもって悪趣味ブームは完全に終焉を迎えた。時期を同じくして悪趣味系に属する雑誌の廃刊や路線変更が相次ぎ、鬼畜系のシーンは拡散・消滅した。

またインターネット上でも1999年以降はテイストレスに興味を持つ人口も減少したようで、死体や奇形など悪趣味に特化したグロサイトは殆ど作られなくなった（テイストレスサイトの総本山だった「下水道入口」も1999年6月17日付で閉鎖している）^[25]。これについてばるぼらは「おそらく『何か変わったもの』だったはずの死体や畸形画像が、いつのまにか『ありふれたもの』になってしまい、当時アクセスしていた人々はまた別の変なものを求めて、ネットを徘徊しているのだろうと思う。そもそも2004年に本物の殺人動画、あの首切り映像が出回ったウェブに、これ以上何を求めればいいのだろう。いつかまた会うその時まで、死体は墓に埋めておいてほしい」とコメントしている^[25]。

青山正明の自殺（2001年）

2001年 6月17日、青山正明は神奈川県横須賀市の自宅で首を吊って自殺した^[41]。

ともに鬼畜ブームを牽引した村崎百郎は青山の訃報に際して雑誌に次の文章を寄稿している。

“サブカルチャー”や“カウンターカルチャー”という言葉が笑われ始めたのは、一体いつからだったか? かつて孤高の勇気と覚悟を示したこの言葉、今や“おサブカル”とか言われてホコリまみれだ。シビアな時代は挙句の果てに、“鬼畜系”という究極のカウンター的価値観さえ消費するようになった。「──鬼畜系ってこれからどうなるんでしょう?」編集部の質問に対し、単行本『鬼畜のススメ』著者であり、故・青山正明氏とともに雑誌『危ない1号』で“電波・鬼畜ブーム”の張本人となった男・村崎百郎の答はこうだった。
鬼畜“系”なんて最初からない。ずっと俺ひとりが鬼畜なだけだし、これからもそれで結構だ。
次に主張しておきたいのは「青山正明が鬼畜でも何でもなかった」という純然たる事実である。これだけは御遺族と青山の名誉の為にも声を大にして言っておくが、青山の本性は優しい善人で、決して俺のようにすべての人間に対して悪意を持った邪悪な鬼畜ではなかった。『危ない1号』に「鬼畜」というキーワードを無理矢理持ち込んで雑誌全体を邪悪なものにしたのはすべてこの俺の所業なのだ。
俺の提示した“鬼畜”の定義とは「被害者であるよりは常に加害者であることを選び、己の快感原則に忠実に好きなことを好き放題やりまくる、極めて身勝手で利己的なライフスタイル」なのだが、途中からいつのまにか“鬼畜系”には死体写真やフリークスマニアやスカトロ変態などの“悪趣味”のテイストが加わり、そのすべてが渾然一体となって、善人どもが顔をしかめる芳醇な腐臭漂うブームに成長したようだが、「誰にどう思われようが知ったこっちゃない、俺は俺の好きなことをやる」というのがまっとうな鬼畜的態度というものなので、“鬼畜”のイメージや意味なんかどうなってもいい。
（中略）ドラッグいらずの電波系体質のためドラッグにまったく縁のない俺だが、それでも青山の書いた『危ない薬』をはじめとするクスリ関連の本や雑誌のドラッグ情報の数々が、非合法なクスリ遊びをする連中に有益に働き、その結果救われた命も少なくなかったであろうことは推測がつく。こんな話はネガティヴすぎて健全な善人どもが聞いたら顔をしかめるであろうが、この世にはそういう健全な善人どもには決して救いきれない不健全で邪悪な生命や魂があることも事実なのだ。青山の存在意義はそこにあった。それは決して常人には成しえない種類の“偉業”だったと俺は信じている。 — 村崎百郎「非追悼青山正明──またはカリスマ・鬼畜・アウトローを論ずる試み」太田出版『アウトロー・ジャパン』第1号 2002年 166-173頁

青山の没後、村崎百郎が明かしたのは、実際に『危ない1号』に関わった人間で本当に「鬼畜」な人間は、村崎本人以外に誰もいなかったという事実である^[19]。これについてばるぼらは「実際に『危ない1号』に関わった人間は、青山も含め鬼畜のポーズを取っていただけであって、つまり鬼畜ブームは実質、村崎一人によって作られたといえるだろう。ただ当時は『危ない1号』は鬼畜な人間が集まって作った、サイテーでゲスな雑誌であるというイメージ戦略によって売り出され、そして結果的に成功した」と解説している^[19]。

村崎百郎の刺殺（2010年）

2010年 7月23日、村崎百郎は読者を名乗る男に東京都練馬区の自宅で48ヶ所を滅多刺しにされて殺害された^{[注 2]}^[42]。犯人は精神鑑定の結果、統合失調症と診断され不起訴となり、精神病院に措置入院となった^[43]。

同年11月、村崎本人が遺した文章や関係者の証言などから綴った鬼畜系総括の書『村崎百郎の本』がアスペクトから刊行された。

ポルノグラフィに於ける鬼畜系

→「リョナ」および「鬱展開」も参照

成人向け漫画やアダルトゲームなどのポルノにおいて、SM・緊縛・拉致・監禁・拷問・調教・洗脳・催眠・強姦・輪姦・屍姦・獣姦・異種姦・臍姦・カニバリズム・スカトロ・ロリコン・孕ませ・寝取られ・触手責め・拡張プレイ・異物挿入・焼印・欠損・寄生・蟲責め・悪堕ち・肉体改造・人体破壊・内臓掻爬・四肢切断・精神崩壊・公衆便所など強制的な性行為を強調した作品は「鬼畜系」（または「陵辱系」）と呼ばれており、これは度が過ぎるサディストを指した用語でもある。それに対して恋愛や合意の上での性行為を重視した作品を「純愛系」と呼ぶことがある^[62]。

いずれもオタク系の媒体で用いられることの多い表現であり、評論家の本田透は「鬼畜系」について「萌え」とは対極に位置する概念であると指摘し^[63]、監禁や調教といった鬼畜系のジャンルは1990年代半ば（鬼畜ブーム期）までがピークとして「現在（2005年時点）では一部の根強いファンだけに支えられている」と主張していた^[64]。

また、成人向け漫画の世界で自分の世界を築き上げる作家も多く、もちろん、性的描写を避けては描けない世界というものでもある。また一つには性的描写が必須であることを除けば、それ以外の表現はむしろ一般の雑誌より制約の少ない舞台であり、その自由度の高さから作家独自の嗜好によって特異ともいえる表現が追及され、一般誌では掲載不可能な作風を実現する作家も存在する。

アダルトビデオに於ける鬼畜系

V&Rプランニング

安達かおるが1986年に創業したアダルトビデオメーカーのV&Rプランニングはレイプ、スカトロ、蟲責めなどを題材にしたキワモノ系の異色作・問題作を1990年代に多数リリースして異彩を放ち、鬼畜ブーム時には『危ない1号』に特集が組まれるなどマニアの間で密かに注目を集めていた。

V&Rは当時台頭していた規制の少ないインディーズメーカーを差し置くほど過激極まりない作風で知られ^[65]、当時加盟していた日本ビデオ倫理協会（ビデ倫）からはしばしば発売禁止・審査拒否の対象となった。

例えば1993年に制作されたスカトロビデオ『ハンディキャップをぶっとばせ!』（監督：安達かおる）では身体障害者が出演したことが問題視されお蔵入りとなり^[66]、平野勝之監督の『水戸拷悶2 狂気の選択』（1997年）では過激な描写を追求するあまり2名が負傷して3名が引退宣言し、撮影の舞台となった渋谷はパニック状態に陥り警察が出動する騒ぎとなった（当然ビデ倫からは「論外の外」と審査拒否されたため、自主規制した不完全版のみが流通した^[67]）。また下水道を舞台に撮影を敢行した平野監督の『ザ・ガマン』（1993年）でも警察官や水道局員が大挙する騒動に発展している^[67]。

AV史上最大の問題作とされるバクシーシ山下監督のデビュー作『女犯』（1990年）は既存のレイプ作品では到底考えられないほど迫真に迫ったリアルな描写・演出から女性人権団体から抗議が殺到、社会問題化した^[68]。しかし、後に山下が語るところによれば作品は意図的に後味の悪さを狙ったもので、事前に山下は本気で嫌がるよう女優に説明し、あえて男優にその事実を教えなかったという^[68]。これらを踏まえて著作家の本橋信宏は「実際に弄ばれていたのは女優でなく男優だった」と述べている^[68]。その後も山下は抗議に萎縮することなく、1992年には路上ドキュメント『ボディコン労働者階級』を監督し、山谷のドヤ街を舞台に日雇い労働者とAV女優との交接を描いたことで物議を醸すことになった^[68]。ちなみに死体写真家の釣崎清隆は人権団体と争ってまで問題作を送り出すV&Rプランニングの姿勢に感銘を受け、過去にAV業界で活動していたこともある。

V&Rのスカトロ作品では井口昇監督・卯月妙子主演の『ウンゲロミミズエログロドキュメント』（1994年）が最も有名で排泄物の食糞、塗糞、脱糞に始まり、嘔吐物やミミズまでを扱った過激な演出からマニアの間でカルト的な人気を集め、翌1995年には続編も制作された。

2004年にはV&Rプランニングの制作陣によってV&Rプロダクツが発足し、現在も事業を継続中である。なお、2015年には封印されていた障害者主演のスカトロビデオ『ハンディキャップをぶっとばせ!』がアップリンク渋谷で上映され、制作から22年目にしての解禁となった^[69]。

バッキービジュアルプランニング

→詳細は「バッキー事件」を参照

アダルトアニメに於ける鬼畜系

→「アダルトアニメ § 近年の動向」も参照

鬼畜系漫画家

主に鬼畜系、陵辱系、猟奇系（リョナ）の漫画を執筆している漫画家・イラストレーターを生年順に挙げる。

1940年代生

花輪和一 - 丸尾末広と並ぶ「耽美系」「猟奇系」の作家であり、ベースとなるテーマが人間の「業」である作品が多い。著作に『赤ヒ夜』『月ノ光』『刑務所の中』『花輪和一初期作品集』（ともに青林工藝舎）などがある。
蛭子能収 - 『ガロ』1973年8月号掲載の入選作「パチンコ」で漫画家デビュー。つげ義春やATG映画に影響されたシュールで不条理なギャグ漫画や暴力的なモチーフを多用するダークな作風の漫画家で知られる。高杉弾・山崎春美編集の伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』でも執筆活動を行っていたほか、スーパー変態マガジン『Billy』（白夜書房）1982年3月号では山崎春美のスーパー変態インタビュー（遠藤ミチロウ、明石賢生に次いで3人目）にも応じている。主な作品集に『地獄に堕ちた教師ども』『私はバカになりたい』（ともに青林工藝舎）などがある。

1950年代生

平口広美
内山亜紀
丸尾末広 - 高畠華宵の影響を受けたレトロなタッチに幻想・怪奇・猟奇・グロテスクな描写を交えた過激な作風を特徴としている。代表作に『少女椿』（青林工藝舎）ほか多数。
森園みるく - 鬼畜系・電波系ライターの夫・村崎百郎が原作を担当し、妻の森園が作画を担当した漫画作品が多数ある。
根本敬 - 自称・特殊漫画家。東洋大学文学部中国哲学科中退。『ガロ』1981年9月号掲載の「青春むせび泣き」で漫画家デビュー。しばしば便所の落書きと形容される猥雑な絵柄と因果で不条理なストーリーで知られ、日本のオルタナティブ・コミックの作家の中でも最も過激な作風の漫画家である。『平凡パンチ』から『月刊現代』、進研ゼミの学習誌からエロ本まで活動の場は多岐に渡り、イラストレーションから文筆、映像、講演、装幀まで依頼された仕事は原則断らない。主著に『生きる』『因果鉄道の旅』『人生解毒波止場』『怪人無礼講ララバイ』『豚小屋発犬小屋行き』他多数。
海明寺裕
蛭児神建（文筆家・イラストレーター） - 主に幼女姦を主題にした猟奇的な官能小説やイラストおよび変質者ルックで知られた。

1960年代生

山野一（ねこぢるy） - 貧困や差別、電波、畸形、障害者などを題材にした作風を得意とする鬼畜系漫画家。立教大学文学部卒。四年次在学中、青林堂に持ち込みを経て『ガロ』1983年12月号掲載の「ハピネスインビニール」で漫画家デビュー。以後、各種エロ本などに特殊漫画を執筆。不幸の無間地獄を滑稽なタッチで入念に描いた作風が特徴的である。ちなみに青山正明は山野の才能を早くから認めており『危ない1号』第2巻には山野一ロングインタビュー（聞き手・構成／吉永嘉明）が掲載されている。鬼畜系の主著に『夢の島で逢いましょう』『四丁目の夕日』『貧困魔境伝ヒヤパカ』『混沌大陸パンゲア』『どぶさらい劇場』（すべて青林堂刊）が、双子女児の育児漫画に『そせじ』（Kindle）がある。なお山野の前妻で漫画家のねこぢるが自身の私生活を題材にしたエッセイ『ぢるぢる日記』には「鬼畜系マンガ家」である「旦那」が登場している^[70]。
ゴブリン森口
洋森しのぶ
町田ひらく - 少女を主人公とした、厭世観・無常観・失望感の漂う、空虚でリアリズムな作風の成人向け漫画が多い。
架空まさる
松永豊和
町野変丸
駕籠真太郎 - エログロ、ナンセンス、シュール、不条理、ブラックユーモアなどを得意とする奇想漫画家で、海外での評価も高い。

1970年代生

氏賀Y太 - 猟奇漫画家を自称しており、性表現のみならず四肢切断やカニバリズムなど猟奇的な題材を主眼とした暴力性・加虐性にあふれたスプラッターな作風で知られる。女子高生コンクリート詰め殺人事件など実際に起きた事件をモチーフにした『真・現代猟奇伝』は物議を醸した。
沙村広明
卯月妙子
玉置勉強
胃之上奇嘉郎（中村嘉宏）

1980年代生

1990年代生

知るかバカうどん

生年不詳

朝凪
朝比奈まこと
いトう
オイスター - 広告媒体では「陵辱の帝王」と冠されるほど、作品の内容は女性への陵辱のみに徹しており、年齢層を問わずあらゆる女性が社会復帰不可能なほど精神的肉体的に破壊・陵辱される話が多い。
OKINA
香愁（果愁麻沙美）
カワディMAX - 孤児の少女が引き取られた親戚の伯父に性的虐待を受けるという漫画『コロちゃん』がネット上で話題となり、作中に登場する台詞「家族が増えるよ!!」「やったねたえちゃん!」はインターネットスラングとして定着するなど作品の代名詞となった。
keny
ゴージャス宝田
心島咲
冴樹高雄
坂辺周一
ジョン・K・ペー太 - 異物挿入などハードなSMプレイの描写が多いが、非現実的な領域まで達してしまっている物がほとんどであり、ファンタジーもしくはギャグとも称される。
ZUKI樹
ぜろぽんち
仙道八
ダーティ・松本
樽本一 - 1980年代に活動したスプラッタ系の美少女漫画家
茶否
つくすん
774（ナナシ） - 現在は一般向け漫画に転向
NABURU
猫頭巾
早見純 - 1980年代のエロ劇画界においてロリコン趣味や猟奇殺人などのタブーを、私小説の様に文学的な独白調かつ端正な劇画タッチで描き、残虐かつ救いの無いストーリーを圧倒的画力と迫力をもって描き出した昭和のエロ劇画界を代表する伝説的な鬼畜系漫画家。東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件に先駆けて少女趣味、ストーカー、のぞき、リストカット、SM、監禁、窒息レイプ、ひきこもり、バラバラ殺人など現代で起こりうる異常犯罪を予言していたかのような作品を発表していたが、前述の宮崎勤事件を契機に1989年頃から寡作になり、その後10年以上休筆していたが、大西祥平による再評価や復刻本刊行等によって2000年に再デビューを果たす。以降「伝説の猟奇エロ漫画家」「エロ漫画界の極北」「漫画界の暗黒大陸」として国内外で再評価が進んでいる。
風船クラブ
掘骨砕三
牧村みき（エル・ボンデージ）^[71]
窓口基 - 人間を食肉として正確に調理する描写を得意とする漫画家。作品集に『カニバリズム!』（ジーウォーク）がある。
みなすきぽぷり（椎木冊也）
目高健一^[72]
もりしげ（初期）
山本雲居

参考文献

青林堂『月刊漫画ガロ』1993年9月号「特集／三流エロ雑誌の黄金時代」
コアマガジン＋世紀末倶楽部編集部『世紀末倶楽部』Vol.2「総力特集／地下渋谷系―恐怖!怪奇!猟奇!残酷!ショック大全科」
- 小林小太郎インタビュー「平口広美さんに死体写真集を見せてもらった瞬間。あ、これだ、いけるぞ、って」（取材&文・こじままさき）
- 青山正明インタビュー「ゲス、クズ、ダメ人間の現人神・『危ない1号』の編集長青山正明氏に聞く」
扶桑社『SPA!』1995年11月1日号特集「電波系な人々大研究──巫女の神がかりからウィリアム・バロウズ、犬と会話できる異能者まで」
- 根本敬×村崎百郎「電波系の正体を解き明かす電波対談ここに開催!」
- （本記事を元に膨大量の語り下ろし談話を加味して加筆訂正を行った内容が1996年に太田出版から『電波系』として書籍化）
扶桑社『SPA!』1995年9月20日号特集「最低・最悪モンド・カルチャーの正体」
扶桑社『SPA!』1996年12月11日号特集「鬼畜たちの倫理観──死体写真を楽しみ、ドラッグ、幼児買春を嬉々として語る人たちの欲望の最終ラインとは?」
- 青山正明×村崎百郎「鬼畜カルチャーの仕掛け人が語る欲望の行方」
アスキー『週刊アスキー』1997年7月28日号「特集／検証・ジャンク・カルチャーと酒鬼薔薇の危険な関係」
別冊宝島345『雑誌狂時代!―驚きと爆笑と性欲にまみれた〈雑誌〉というワンダーランド大研究!』宝島社 1997年11月
- 青山正明×永山薫「自販機本からハッカー系まで──アンダーグラウンドでいこう!『JAM』『ヘヴン』『ビリー』『危ない1号』ほか」
コアマガジン『BURST』2000年1月号「特集／90年代式幽霊列車の葬送──世紀末トラッシュ・カルチャー10年間の総括」
- 土屋静光（『世紀末倶楽部』編集長）「悪趣味雑誌／ゴミ、クズ、カスのお宝雑誌」
太田出版『アウトロー・ジャパン』第1号 2002年1月 166-173頁
- 村崎百郎「非追悼青山正明──またはカリスマ・鬼畜・アウトローを論ずる試み」
吉永嘉明『自殺されちゃった僕』飛鳥新社 2004年11月／幻冬舎アウトロー文庫 2008年10月
- 解説／春日武彦「掟破り、ということ」
ばるぼら『教科書には載らないニッポンのインターネットの歴史教科書』翔泳社 2005年5月
流行通信『STUDIO VOICE』2006年12月号特集「90年代カルチャー完全マニュアル」
- 村崎百郎「今こそ『鬼畜』になれ! 『アングラ／サブカル』が必要なわけ」
NHK教育テレビ『ニッポン戦後サブカルチャー史Ⅲ』
- 第4回（最終回）サブカルチャーが迎えた「世紀末」 NHK公式サイト 2016年6月19日放送
エディトリアル・デパートメント／幻冬舎『スペクテイター』39号「パンクマガジン『Jam』の神話」2017年6月
ばるぼら＋さやわか『僕たちのインターネット史』亜紀書房 2017年7月
“ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者！青山正明の世界”. ばるぼら. S&Mスナイパー (2008年3月23日). 2017年6月17日閲覧。
“吉永嘉明氏インタビュー”. ばるぼら. S&Mスナイパー (2008年5月18日). 2017年9月15日閲覧。
村崎百郎（黒田一郎）が遺したオウム論「ゲス事件／ゲスメディア／ゲス視聴者」「導師（グル）なき時代の覚醒論」
曽根賢（Pissken）のBurst&Ballsコラム「90年代悪趣味サブカルチャー誌について」 - 元『BURST』『BURST HIGH』編集長ピスケンのブログ

脚注

[脚注の使い方]

注釈

^ 日本のサブカルチャーに「MONDO」という概念・用語を輸入したのは伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』初代編集長の高杉弾であるといわれている。ちなみに高杉は「MONDO」に一番近い日本語として「ひょっとこ」を挙げている。
^ 当初犯人は特殊漫画家の根本敬を殺害する予定であったが、根本が不在だったため『電波系』（太田出版）の共同執筆者であった村崎の自宅に向かったという。
^ 「鬼畜系作家」というのは自称でなく通称であり、京極夏彦の対談では「鬼畜系作家」でなくハートレスな「キクチ系作家」として呼んで欲しいとのこと。

京極：平山さんは、いうなれば鬼畜系ですよね。
平山：それを言われると嫁が泣く（笑）。ネットで「鬼畜系作家」と書かれているのを読んで、「あなた鬼畜系なの？私は鬼畜の嫁なの？」って泣いたんだよね（笑）。まあいいんだけど、漢字だと重たいから、できればカタカナにしてもらえたら（笑）。
京極：表記の問題なのか（笑）。でも音で区別はつかないから。発音を変えて対談するしかないじゃないですか。「キチク」……「キクチ」ならいい？
平山：そうそう、「キチク」とか「キクチ」とか……「キクチ」だね。
京極：じゃあ「キクチ」系にしましょう（笑）。で、「キクチ」系作家の平山夢明さんとしては、ハートフルな小説というのはあまりお書きになりませんね？ハートレスですよね（笑）。
平山：ハートレスだね。（中略）僕が書くこわい話なんかは、どっちにしろ死んでるやつのほうが多く出てくるわけ。そういう生き物より死人のほうが多いような小説はともかく（笑）。でも、そうじゃない小説って、みんな愛の方向にもっていくでしょう？
京極：もっていきがちですわね、愛の方向に。
平山：愛なんて所詮、算数でいうゼロみたいなもの。幸も不幸もゼロを掛ければみんな同じ。駆け込み寺みたいな安易な逃げ場所なんだけど、酷いことを書いて、そのまんまで終わらせちゃうとだいたい鬼畜系作家とか言われちゃうわけだよね。

—対談京極夏彦×平山夢明 - レンザブロー

出典

^ 秋田昌美『性の猟奇モダン―日本変態研究往来』青弓社 1994年9月 53頁。
^ 秋田昌美『性の猟奇モダン―日本変態研究往来』青弓社 1994年9月 56頁。
^ 「公敵」としてのコンテクストメイカー梅原北明『殺人會社』『文藝市場宣言』『火の用心』『ぺてん商法』【FIGHT THE POWER】
^ ^a ^b 梅原正紀『えろちか No.42 エロス開拓者梅原北明の仕事』三崎書房 1973年1月
^ 秋田昌美『性の猟奇モダン―日本変態研究往来』青弓社 1994年9月 51頁。
^ 斉藤昌三『三十六人の好色家―性研究家列伝』創芸社 1956年
^ 秋田昌美『性の猟奇モダン―日本変態研究往来』青弓社 1994年9月 63頁。
^ “現代の映画とセックス人間の深奥へますます大胆な追求”. 読売新聞夕刊 (東京): pp. 9. (1970年3月7日)
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^ 大塚英志『「おたく」の精神史一九八〇年代論』星海社文庫 2016年3月 18頁
^ 青林堂『月刊漫画ガロ』1997年3月号「僕と私の脳内リゾート―ブレイン・リゾーター高杉弾とメディアマンのすべて」46頁
^ 吉永嘉明『自殺されちゃった僕』（幻冬舎アウトロー文庫）第3章「青山正明の思い出」の中「幻のキャンパス・マガジン」より。
^ 天才編集者故青山正明インタビュー平野悠. BURST 2000年9月号
^ ばるぼら「『Jam』創刊号を完読してみる」『SPECTATOR』vol.39「パンクマガジン『Jam』の神話」p.50-65 幻冬舎 2017年
^ ^a ^b ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第37回「変態雑誌ビリーにおける青山正明」
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^ ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第1回
^ ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第13回
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^ 村崎百郎『鬼畜のススメ世の中を下品のどん底に叩き堕とせ!! みんなで楽しいゴミ漁り』データハウス 1996年著者略歴
^ ロフトプラスワン・今は亡き伝説の一日店長たち／第1回青山正明（編集者・『危ない1号』編集長）
^ 扶桑社『SPA!』1996年12月11日号特集「鬼畜たちの倫理観──死体写真を楽しみ、ドラッグ、幼児買春を嬉々として語る人たちの欲望の最終ラインとは?」
^ ロマン優光のさよなら、くまさん連載第127回 90年代死体ブーム - ブッチNEWS 2019年1月25日
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^ ばるぼら＋加野瀬未友「オタク×サブカル15年戦争」（青土社『ユリイカ』2005年8月臨時増刊号「総特集＝オタクVSサブカル! 1991→2005ポップカルチャー全史」114頁）
^ “【閲覧注意・インタビュー】ウンコ、SM、奇形・障害者AV…鬼のドキュメンタリスト・安達かおるのリアル”. 安達かおる. TOCANA (2017年3月23日). 2019年7月10日閲覧。
^ ミリオン出版『実話ナックルズ』2008年10月号死体カメラマン釣崎清隆インタビュー「遙かコロンビアの戦友《とも》よ」
^ 遊撃隊逮捕の顛末 - (C)怪文書保存館
^ 太田出版『Quick Japan』vol.4「『魔法使いサリン』事件・発行人インタビューもうひとつの“サリン”事件、当事者が語るその真相」（近藤正高）25-29頁
^ 宝島社『宝島30』1994年7月号、104-105頁、と学会「今月のトンデモ本」
^ ロマン優光『90年代サブカルの呪い』コアマガジン、2019年、128頁
^ アスペクト編『村崎百郎の本』根本敬インタビュー「村崎さんには“頑張れ”という言葉が相応しい、というか、これしかない」2010年
^ ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者！青山正明の世界第84回こじままさきインタビュー part3
^ “舌や足首を切断…！主演女優が自殺した封印AV映像『肉だるま』の恐怖”. 天野ミチヒロ. TOCANA (2018年3月25日). 2019年7月10日閲覧。
^ 香山リカ『ヘイト・悪趣味・サブカルチャー根本敬論』（太田出版）第4章「『ディープ・コリア』論争2018」
^ ^a ^b ^c ケロッピー前田責任編集『バースト・ジェネレーション』（東京キララ社）創刊号、90-93頁、座談会「90年代カウンターカルチャーを振り返る」
^ ロマン優光『90年代サブカルの呪い』コアマガジン、2019年、55-57頁「『ディープ・コリア』再考」
^ “データハウス社長・鵜野義嗣インタビュー｢悪の手引書｣編み出した男の強烈なとがり方”. 村田らむ. 東洋経済オンライン (2018年3月25日). 2019年7月10日閲覧。
^ 高橋直樹『エロ萌え☆テクニック～はぁはぁテキストのお作法～』双葉社 2011年 37頁。
^ 本田透『萌える男』ちくま文庫 2005年 158頁。
^ 「男たちが群がる『監禁ワールド』をのぞいてみた!連続する監禁事件」『週刊朝日』2005年6月3日号、pp.126-129
^ こじままさき「ウンコ、ゲロ、低能、病原菌……キワモノ系変態ビデオを正視せよ!」『危ない1号』第2巻、34 - 35頁。
^ 青山正明「全盲青年がウンコ喰らって勃起する!!『ハンディキャップをぶっとばせ!～僕たちの初体験～』」『危ない1号』第2巻、70 - 71頁。
^ ^a ^b “80-90年代平野勝之鬼畜大特集上映”. アップリンク (2013年). 2018年1月27日閲覧。
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^ “しずかちゃんが黒ベエに犯され喰われる──真のパロディ作家：エル・ボンテージの底知れぬヒロイン愛”. 昼間たかし. おたぽる (2016年1月6日). 2017年6月29日閲覧。
^ 単行本発売記念インタビュー!! 第3回「乳欲児姦と目高健一先生」 - ウェイバックマシン（2006年10月4日アーカイブ分）
^ BURST 2001年9月号.吉永嘉明×木村重樹×園田俊明「鬼畜系ライターの草分け的存在・天才編集者青山正明追悼座談会」
^ 刊行後すぐ発禁となり改訂を余儀なくされた。
^ “【日本のアダルトパーソン列伝】「変態」を追究した編集者にしてジャーナリスト・梅原北明”. 橋本玉泉. メンズサイゾー (2011年9月30日). 2017年9月11日閲覧。
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^ “綾辻行人氏命名!“鬼畜系特殊設定パズラー”白井智之が放つ異形の本格ミステリ『東京結合人間』、9月30日解禁!!”. 2017年11月12日閲覧。
^ ^a ^b 平山夢明の人気原作を監督・亀井亨が容赦なく映画化!『無垢の祈り』 - UPLINK Cloud
^ ジャック・ケッチャムの鬼畜な世界 - All About
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^ 吉永嘉明『自殺されちゃった僕』（幻冬舎アウトロー文庫）第3章「青山正明の思い出」の中「幻のキャンパス・マガジン」より。
^ ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第30回「ロリコンにおける青山正明（2）」
^ 『宝島30』1994年9月号（宝島社）青山正明×志水一夫×斉田石也「受験と女権とロリータ文化」138-145頁。
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^ ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第83回「こじままさきインタビュー」part2
^ 町山智浩ホームページ内 2010年12月04日付/根本敬『人生解毒波止場』幻冬舎文庫、2010年、pp.286-288
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^ ドクタークラレのWebサイトより。
^ “東海村爆発物事件　爆発物マニュアル本　県内の書店で撤去の動き＝群馬”. 読売新聞朝刊 (東京): pp. 35. (2000年1月15日)
^ ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第19回
^ アンソロジー『激しくて変』シリーズ

外部リンク

村崎百郎WEBサイト
BLACK BOX PANDORA - 鬼畜系書籍の紹介サイト
平成大赦（仮）-平成サブカルチャー年表- - 『ユリイカ』2005年8月臨時増刊号「オタクVSサブカル! 1991→2005ポップカルチャー全史」（青土社）に提供されたサブカルチャー年表
GON!ファンページ - 世紀末B級ニュースマガジン『GON!』の記事一覧
カルトブックマーク - インターネット黎明期のアングラサイトを網羅的にまとめたリンク集（主な内容はハック&クラック、ドラッグ、オカルト、精神世界など）
漫画屋ホームページ - 『コミックMate』の編集を請け負うエロ漫画編集者の塩山芳明が主宰している編プロ「漫画屋」のウェブサイト
鬼畜、電波系、悪趣味、ゴミ漁り、境界性人格障害、女装、Torture Garden - 食品産業情報銀行
対談・青山正明×永山薫／別冊宝島345『雑誌狂時代!』（1997年11月）
“ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者！青山正明の世界”. ばるぼら. S&Mスナイパー (2008年3月23日). 2017年6月17日閲覧。
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“データハウス社長・鵜野義嗣インタビュー｢悪の手引書｣編み出した男の強烈なとがり方”. 村田らむ. 東洋経済オンライン (2018年3月25日). 2017年7月10日閲覧。
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“鬼畜系とエログロナンセンスの時代／鬼畜系は20世紀の世紀末現象だったということ”. 麻生結 (2006年2月15日). 2018年9月12日閲覧。
“鬼畜系サブカルチャーの終焉／正しい悪趣味の衰退”. 虫塚虫蔵 (2017年6月4日). 2018年9月12日閲覧。
“鬼畜系の弁明 ― 死体写真家・釣崎清隆寄稿「SM、スカトロ、ロリコン、奇形、死体…悪趣味表現を排除してはならぬ理由」”. 釣崎清隆. TOCANA (2019年4月2日). 2019年4月3日閲覧。

この項目は、文化に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています。

[8] 日本のサブカルチャーに「MONDO」という概念・用語を輸入したのは伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』初代編集長の高杉弾であるといわれている。ちなみに高杉は「MONDO」に一番近い日本語として「ひょっとこ」を挙げている。

[43] 当初犯人は特殊漫画家の根本敬を殺害する予定であったが、根本が不在だったため『電波系』（太田出版）の共同執筆者であった村崎の自宅に向かったという。

[81] 「鬼畜系作家」というのは自称でなく通称であり、京極夏彦の対談では「鬼畜系作家」でなくハートレスな「キクチ系作家」として呼んで欲しいとのこと。

京極：平山さんは、いうなれば鬼畜系ですよね。
平山：それを言われると嫁が泣く（笑）。ネットで「鬼畜系作家」と書かれているのを読んで、「あなた鬼畜系なの？私は鬼畜の嫁なの？」って泣いたんだよね（笑）。まあいいんだけど、漢字だと重たいから、できればカタカナにしてもらえたら（笑）。
京極：表記の問題なのか（笑）。でも音で区別はつかないから。発音を変えて対談するしかないじゃないですか。「キチク」……「キクチ」ならいい？
平山：そうそう、「キチク」とか「キクチ」とか……「キクチ」だね。
京極：じゃあ「キクチ」系にしましょう（笑）。で、「キクチ」系作家の平山夢明さんとしては、ハートフルな小説というのはあまりお書きになりませんね？ハートレスですよね（笑）。
平山：ハートレスだね。（中略）僕が書くこわい話なんかは、どっちにしろ死んでるやつのほうが多く出てくるわけ。そういう生き物より死人のほうが多いような小説はともかく（笑）。でも、そうじゃない小説って、みんな愛の方向にもっていくでしょう？
京極：もっていきがちですわね、愛の方向に。
平山：愛なんて所詮、算数でいうゼロみたいなもの。幸も不幸もゼロを掛ければみんな同じ。駆け込み寺みたいな安易な逃げ場所なんだけど、酷いことを書いて、そのまんまで終わらせちゃうとだいたい鬼畜系作家とか言われちゃうわけだよね。

—対談京極夏彦×平山夢明 - レンザブロー

[1] 秋田昌美『性の猟奇モダン―日本変態研究往来』青弓社 1994年9月 53頁。

[2] 秋田昌美『性の猟奇モダン―日本変態研究往来』青弓社 1994年9月 56頁。

[3] 「公敵」としてのコンテクストメイカー梅原北明『殺人會社』『文藝市場宣言』『火の用心』『ぺてん商法』【FIGHT THE POWER】

[umehara-4] 梅原正紀『えろちか No.42 エロス開拓者梅原北明の仕事』三崎書房 1973年1月

[5] 秋田昌美『性の猟奇モダン―日本変態研究往来』青弓社 1994年9月 51頁。

[6] 斉藤昌三『三十六人の好色家―性研究家列伝』創芸社 1956年

[7] 秋田昌美『性の猟奇モダン―日本変態研究往来』青弓社 1994年9月 63頁。

[9] “現代の映画とセックス人間の深奥へますます大胆な追求”. 読売新聞夕刊 (東京): pp. 9. (1970年3月7日)

[kasabuta-10] 記憶のかさブタ幻のポルノアニメ特集

[QJ19-11] 太田出版『Quick Japan』19号、198頁。

[12] 蓮實重彦、鬼畜系、麻原彰晃、あるいは2つの共時性を巡って - ゲンロンスクール

[13] 赤田祐一「──はじめに」『SPECTATOR』vol.39「パンクマガジン『Jam』の神話」p.30-35 幻冬舎 2017年

[14] 大塚英志『「おたく」の精神史一九八〇年代論』星海社文庫 2016年3月 18頁

[15] 青林堂『月刊漫画ガロ』1997年3月号「僕と私の脳内リゾート―ブレイン・リゾーター高杉弾とメディアマンのすべて」46頁

[16] 吉永嘉明『自殺されちゃった僕』（幻冬舎アウトロー文庫）第3章「青山正明の思い出」の中「幻のキャンパス・マガジン」より。

[17] 天才編集者故青山正明インタビュー平野悠. BURST 2000年9月号

[18] ばるぼら「『Jam』創刊号を完読してみる」『SPECTATOR』vol.39「パンクマガジン『Jam』の神話」p.50-65 幻冬舎 2017年

[aoyama37-19] ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第37回「変態雑誌ビリーにおける青山正明」

[aoyama18-20] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第18回

[21] ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第1回

[22] ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第13回

[23] ジェーン&マイケル・スターン著・伴田良輔訳『悪趣味百科』（新潮社 1996年）「序文」と「訳者あとがき」より。

[yosinaga-24] 吉永嘉明『自殺されちゃった僕』（幻冬舎アウトロー文庫）第3章「青山正明の思い出」の中「『危ない1号』の創刊」より。

[25] 扶桑社『SPA!』1996年12月11日号青山正明×村崎百郎「鬼畜カルチャーの仕掛け人が語る欲望の行方」

[barubora-26] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j ばるぼら『教科書には載らないニッポンのインターネットの歴史教科書』翔泳社、2005年5月、ISBN 978-4798106571

[27] 村崎百郎『鬼畜のススメ世の中を下品のどん底に叩き堕とせ!! みんなで楽しいゴミ漁り』データハウス 1996年著者略歴

[28] ロフトプラスワン・今は亡き伝説の一日店長たち／第1回青山正明（編集者・『危ない1号』編集長）

[29] 扶桑社『SPA!』1996年12月11日号特集「鬼畜たちの倫理観──死体写真を楽しみ、ドラッグ、幼児買春を嬉々として語る人たちの欲望の最終ラインとは?」

[30] ロマン優光のさよなら、くまさん連載第127回 90年代死体ブーム - ブッチNEWS 2019年1月25日

[etvsub-31] ニッポン戦後サブカルチャー史Ⅲ90'sリミックス第4回（最終回）サブカルチャーが迎えた「世紀末」 - NHK公式サイト

[32] マイクロソフトは1995年にWindows 95日本語版を発売。同年の新語・流行語大賞のトップテンには「インターネット」が選出されている。

[33] 遊園地再生事業団と主宰・宮沢章夫のサイト

[34] “サリン、STAP、佐村河内守…事件のたびに作られる“不謹慎ゲーム”とは？”. TOCANA (2016年4月2日). 2019年5月8日閲覧。

[35] 高杉弾年譜

[36] ばるぼら＋さやわか『僕たちのインターネット史』亜紀書房、2017年7月、75頁。

[37] くられのツイート 2016年2月16日

[38] “東海村爆発物事件爆発物マニュアル本県内の書店で撤去の動き＝群馬”. 読売新聞朝刊 (東京): pp. 35. (2000年1月15日)

[39] ドクタークラレのWebサイト - ウェイバックマシン（2016年4月5日アーカイブ分）

[40] ばるぼら＋さやわか『僕たちのインターネット史』亜紀書房、2017年7月、93頁。

[41] “文章力もセンスもある...が、元少年Aが"サブカル不快感野郎"である紛れもない理由”. エキサイトニュース (2015年10月22日). 2019年5月8日閲覧。

[42] イメージの治癒力──「諦観」と「リズム」でハイな毎日を青山正明. BURST 2000年9月号

[44] 『週刊新潮』2010年8月5日号「包丁男に48ヶ所滅多刺しにされた“鬼畜作家”村崎百郎」134-135頁。

[45] … 町山智浩ホームページ 2010年12月4日/根本敬『人生解毒波止場』幻冬舎文庫 2010年 286-288頁。

[46] 宝島社『宝島30』1994年9月号

[47] 中森明夫のツイート 2014年8月17日

[48] のちに村崎百郎が編集した幻の名盤解放同盟の単行本『夜、因果者の夜』（1997年11月・ペヨトル工房）に再録。

[49] 宝泉薫『平成の死追悼は生きる糧』KKベストセラーズ、2019年5月、305-306頁

[50] ばるぼら＋加野瀬未友「オタク×サブカル15年戦争」（青土社『ユリイカ』2005年8月臨時増刊号「総特集＝オタクVSサブカル! 1991→2005ポップカルチャー全史」114頁）

[51] “【閲覧注意・インタビュー】ウンコ、SM、奇形・障害者AV…鬼のドキュメンタリスト・安達かおるのリアル”. 安達かおる. TOCANA (2017年3月23日). 2019年7月10日閲覧。

[52] ミリオン出版『実話ナックルズ』2008年10月号死体カメラマン釣崎清隆インタビュー「遙かコロンビアの戦友《とも》よ」

[53] 遊撃隊逮捕の顛末 - (C)怪文書保存館

[54] 太田出版『Quick Japan』vol.4「『魔法使いサリン』事件・発行人インタビューもうひとつの“サリン”事件、当事者が語るその真相」（近藤正高）25-29頁

[55] 宝島社『宝島30』1994年7月号、104-105頁、と学会「今月のトンデモ本」

[56] ロマン優光『90年代サブカルの呪い』コアマガジン、2019年、128頁

[57] アスペクト編『村崎百郎の本』根本敬インタビュー「村崎さんには“頑張れ”という言葉が相応しい、というか、これしかない」2010年

[58] ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者！青山正明の世界第84回こじままさきインタビュー part3

[59] “舌や足首を切断…！主演女優が自殺した封印AV映像『肉だるま』の恐怖”. 天野ミチヒロ. TOCANA (2018年3月25日). 2019年7月10日閲覧。

[60] 香山リカ『ヘイト・悪趣味・サブカルチャー根本敬論』（太田出版）第4章「『ディープ・コリア』論争2018」

[burst20180901-61] ケロッピー前田責任編集『バースト・ジェネレーション』（東京キララ社）創刊号、90-93頁、座談会「90年代カウンターカルチャーを振り返る」

[62] ロマン優光『90年代サブカルの呪い』コアマガジン、2019年、55-57頁「『ディープ・コリア』再考」

[63] “データハウス社長・鵜野義嗣インタビュー｢悪の手引書｣編み出した男の強烈なとがり方”. 村田らむ. 東洋経済オンライン (2018年3月25日). 2019年7月10日閲覧。

[64] 高橋直樹『エロ萌え☆テクニック～はぁはぁテキストのお作法～』双葉社 2011年 37頁。

[65] 本田透『萌える男』ちくま文庫 2005年 158頁。

[66] 「男たちが群がる『監禁ワールド』をのぞいてみた!連続する監禁事件」『週刊朝日』2005年6月3日号、pp.126-129

[kojima-67] こじままさき「ウンコ、ゲロ、低能、病原菌……キワモノ系変態ビデオを正視せよ!」『危ない1号』第2巻、34 - 35頁。

[68] 青山正明「全盲青年がウンコ喰らって勃起する!!『ハンディキャップをぶっとばせ!～僕たちの初体験～』」『危ない1号』第2巻、70 - 71頁。

[uplink-69] “80-90年代平野勝之鬼畜大特集上映”. アップリンク (2013年). 2018年1月27日閲覧。

[motohashi-70] “史上最大の問題作『女犯』弄ばれていたのは男優だった”. 本橋信宏. NEWSポストセブン (2016年8月24日). 2018年1月27日閲覧。

[71] “カンパニー松尾やバクシーシ山下の師・安達かおるの発禁作、20年の沈黙破り上映”. 映画ナタリー (2015年8月6日). 2018年1月27日閲覧。

[72] ねこぢる『ぢるぢる日記』（二見書房 1998年）75頁。

[73] “しずかちゃんが黒ベエに犯され喰われる──真のパロディ作家：エル・ボンテージの底知れぬヒロイン愛”. 昼間たかし. おたぽる (2016年1月6日). 2017年6月29日閲覧。

[74] 単行本発売記念インタビュー!! 第3回「乳欲児姦と目高健一先生」 - ウェイバックマシン（2006年10月4日アーカイブ分）

[75] BURST 2001年9月号.吉永嘉明×木村重樹×園田俊明「鬼畜系ライターの草分け的存在・天才編集者青山正明追悼座談会」

[76] 刊行後すぐ発禁となり改訂を余儀なくされた。

[77] “【日本のアダルトパーソン列伝】「変態」を追究した編集者にしてジャーナリスト・梅原北明”. 橋本玉泉. メンズサイゾー (2011年9月30日). 2017年9月11日閲覧。

[78] “「麻薬組織取材で勧められ」　写真家、覚醒剤所持の疑い”. 朝日新聞DIGITAL. (2017年8月3日) 2017年9月11日閲覧。

[79] “史上最大の問題作『女犯』弄ばれていたのは男優だった”. 本橋信宏. NEWSポストセブン (2016年8月24日). 2017年9月11日閲覧。

[80] “綾辻行人氏命名!“鬼畜系特殊設定パズラー”白井智之が放つ異形の本格ミステリ『東京結合人間』、9月30日解禁!!”. 2017年11月12日閲覧。

[UPLINK_Cloud-82] 平山夢明の人気原作を監督・亀井亨が容赦なく映画化!『無垢の祈り』 - UPLINK Cloud

[83] ジャック・ケッチャムの鬼畜な世界 - All About

[84] ジャック・ケッチャム著、金子浩訳『隣の家の少女』（扶桑社）解説／スティーブン・キング

[85] 四国新聞 2001年7月14日号「ホームレス差別で新刊回収／データハウス社、絶版に」

[86] 叢書エログロナンセンス第Ⅰ期グロテスク全10巻+補巻 - ゆまに書房

[87] “幻の自販機本『HEAVEN』にUGルーツを追え!”. Cannabis C4. BLUEBOX (2001年11月18日). 2017年6月17日閲覧。

[88] 青山正明は『別冊宝島345 雑誌狂時代!』（宝島社 1997年）掲載の永山薫との対談記事の中で「面白かった時代っていうと、やっぱり『ジャム』『ヘヴン』の頃。要するに、エロとグロと神秘思想と薬物、そういうものが全部ごちゃ混ぜになってるような感じでね。大学生の頃にそこらへんに触れて、ちょうど『ヘヴン』の最終号が出たくらいのときに、『突然変異』の1号目を作ったんです」と語っている。

[89] 吉永嘉明『自殺されちゃった僕』（幻冬舎アウトロー文庫）第3章「青山正明の思い出」の中「幻のキャンパス・マガジン」より。

[90] ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第30回「ロリコンにおける青山正明（2）」

[91] 『宝島30』1994年9月号（宝島社）青山正明×志水一夫×斉田石也「受験と女権とロリータ文化」138-145頁。

[92] 『宝島30』1994年9月号（宝島社）青山正明「ロリータをめぐる冒険」167頁。

[93] ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第11回

[94] BLACK BOX：鬼畜＝ビリー＝

[95] ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第83回「こじままさきインタビュー」part2

[96] 町山智浩ホームページ内 2010年12月04日付/根本敬『人生解毒波止場』幻冬舎文庫、2010年、pp.286-288

[97] コアマガジン『BURST』2000年1月号「特集／90年代式幽霊列車の葬送──世紀末トラッシュ・カルチャー10年間の総括」より土屋静光（『世紀末倶楽部』編集長）「悪趣味雑誌／ゴミ、クズ、カスのお宝雑誌」

[98] ドクタークラレのWebサイトより。

[99] “東海村爆発物事件　爆発物マニュアル本　県内の書店で撤去の動き＝群馬”. 読売新聞朝刊 (東京): pp. 35. (2000年1月15日)

[100] ある編集者の遺した仕事とその光跡天災編集者!青山正明の世界第19回

[101] アンソロジー『激しくて変』シリーズ

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 * '''[[青山正明]]''' - [[薬物乱用|ドラッグ]]、[[ロリータ・コンプレックス|ロリコン]]、[[スカトロジー|スカトロ]]、[[奇形|フリークス]]から[[カルト映画|カルトムービー]]、[[テクノポップ|テクノ]]、[[サイケデリック・ミュージック|辺境音楽]]、[[異端|異端思想]]、[[精神世界]]まで幅広く[[アンダーグラウンド (文化)#文化としてのアンダーグラウンド|アングラシーン]]を論ずる[[鬼畜系#サブカルチャーに於ける鬼畜系|鬼畜系]][[著作家|文筆家]]の草分け的存在<ref>BURST 2001年9月号.[[吉永嘉明]]×[[木村重樹]]×園田俊明「鬼畜系ライターの草分け的存在・天才編集者 [[青山正明]]追悼座談会」</ref>。[[1980年代]]から[[1990年代]]の[[サブカルチャー]]に与えた影響は大きく、[[薬物乱用|ドラッグ]]に関する文章を書いた日本人ライターの中では、実践に基づいた記述と薬学的記述において特異であり[[快楽主義]]者を標榜していた。著書に『[[青山正明#東京公司結成|危ない薬]]』『[[危ない1号#廃刊|青山正明全仕事]]』（ともに[[データハウス]]刊）がある。[[2001年]][[6月17日]]に[[縊死|首つり]][[自殺]]。40歳没。
 * '''[[村崎百郎]]''' - [[鬼畜]][[著作家|ライター]]。[[1990年代]]後半に「'''[[鬼畜系#鬼畜・悪趣味ブーム|鬼畜系]]'''」「'''[[電波系]]'''」を標榜して[[ゴミ漁り]][[ルポルタージュ|ルポ]]や[[幻覚|電波]]にまつわる[[随筆|エッセイ]]を執筆した。著書にゴミ漁りの[[マニュアル|手引書]]『[[村崎百郎|鬼畜のススメ]]』（[[データハウス]]）や電波系にまつわる体系的な考察を行った単行本『[[電波系]]』（[[根本敬]]との共著／[[太田出版]]）がある。その後も村崎は虚実交えた寄稿を行った末、そのような表現に引きつけられた[[統合失調症]]の読者により48ヶ所を滅多刺しにされて[[2010年]][[7月23日]]に[[殺害]]された。
-* '''[[石丸元章]]''' - [[フリーランス|フリー]][[著作家|ライター]]。[[1990年代]]より日本の[[ドラッグ・カルチャー]]を取材していたが、潜入取材の過程で自身も[[覚醒剤]]を使用し、[[1995年]][[9月]]に[[覚せい剤取締法]]違反で[[現行犯]][[逮捕]]された。一連の騒動を描いた、私小説的ノンフィクション『スピード』（[[文春文庫]]）は[[ベストセラー]]となった。
+* '''[[石丸元章]]''' - [[フリーランス|フリー]][[著作家|ライター]]。[[1990年代]]より日本の[[ドラッグ・カルチャー]]を取材していたが、潜入取材の過程で自身も[[覚醒剤]]を使用し、[[1995年]][[9月]]に[[覚醒剤取締法]]違反で[[現行犯]][[逮捕]]された。一連の騒動を描いた、私小説的ノンフィクション『スピード』（[[文春文庫]]）は[[ベストセラー]]となった。
 * '''[[秋田昌美]]''' - 世界的な[[ノイズミュージック|ノイズ]][[ミュージシャン]]として知られる一方で[[アンダーグラウンド (文化)#文化としてのアンダーグラウンド|アングラシーン]]や[[スカム|スカム・カルチャー]]にも精通しており、[[性的倒錯]]や[[異端|異端文化]]にまつわる学術的ないし書誌学的な研究書も多い。著書に『スカム・カルチャー』『ボディ・エキゾチカ』『アナル・バロック』など多数。また昭和初期の[[エログロナンセンス]]文化を代表する[[梅原北明]]、[[伊藤晴雨]]、[[中村古峡]]、[[斎藤昌三 (古書研究家)|斎藤昌三]]、[[酒井潔]]などの元祖鬼畜系文化人や当時発刊されていた変態雑誌などについては秋田の著作『性の猟奇モダン―日本変態研究往来』（[[青弓社]]・[[1994年]]）に詳しい。
 * '''[[下川耿史]]''' - 風俗史家。[[サンケイ新聞社]]を経て[[フリーランス|フリー]]編集者、家庭文化史、性風俗史の研究家として活躍中。スーパー変態マガジン『[[ビリー (雑誌)|Billy]]』1984年9月号より「下川耿史の新・日本アウトサイダー列伝」を連載していた（第1回は「セクシー・フロイト」で山下省死、アルチュール・絵魔を紹介）。著書に『昭和性相史』『死体の文化史』『殺人評論』『日本残酷写真史』『盆踊り 乱交の民俗学』『混浴と日本史』『エロティック日本史』などがある。
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 * '''[[高杉弾]]''' - メディアマンを自称する[[編集者]]、[[著作家|ライター]]、[[評論家]]、[[AV監督]]。伝説的[[自販機本]]『'''[[Jam (自販機本)|Jam]]'''』『'''[[HEAVEN (雑誌)|HEAVEN]]'''』初代編集長。[[青山正明]]を始めとして[[1970年代]]後半以降のバット・テイスト文化に多大な影響を与えた。本名は佐内順一郎。
 * '''[[佐川一政]]''' - [[日本]]の[[殺人罪|殺人犯]]、[[カニバリズム|カニバリスト]]、[[随筆家|エッセイスト]]、[[小説家]]、[[翻訳家]]。[[パリ人肉事件]]の犯人として知られる。
-* '''[[釣崎清隆]]''' - [[死体]][[写真家]]。世界各国の犯罪現場や紛争地域を取材し、これまでに撮影した死体は1000体以上に及ぶ。[[ラテンアメリカ|中南米]]の麻薬組織を取材する過程で自身も[[覚醒剤]]を使用し、[[2017年]][[8月]]に[[覚せい剤取締法]]違反で[[現行犯]][[逮捕]]された<ref>{{Cite news|title=「麻薬組織取材で勧められ」　写真家、覚醒剤所持の疑い|newspaper=[[朝日新聞|朝日新聞DIGITAL]]|date=2017-08-03|url=http://www.asahi.com/articles/ASK834DJHK83UTIL017.html|accessdate=2017-09-11}}</ref>。
+* '''[[釣崎清隆]]''' - [[死体]][[写真家]]。世界各国の犯罪現場や紛争地域を取材し、これまでに撮影した死体は1000体以上に及ぶ。[[ラテンアメリカ|中南米]]の麻薬組織を取材する過程で自身も[[覚醒剤]]を使用し、[[2017年]][[8月]]に[[覚醒剤取締法]]違反で[[現行犯]][[逮捕]]された<ref>{{Cite news|title=「麻薬組織取材で勧められ」　写真家、覚醒剤所持の疑い|newspaper=[[朝日新聞|朝日新聞DIGITAL]]|date=2017-08-03|url=http://www.asahi.com/articles/ASK834DJHK83UTIL017.html|accessdate=2017-09-11}}</ref>。
 * '''[[小林小太郎 (編集者)|小林小太郎]]''' - スーパー変態マガジン『'''[[ビリー (雑誌)|Billy]]'''』（[[白夜書房]]）編集長。[[編集プロダクション]]「'''VIC出版'''」主宰。[[1990年代]]には『'''[[TOO NEGATIVE]]'''』（[[吐夢書房]]）の編集長を務め、[[死体]][[写真家]]の[[釣崎清隆]]を同誌でデビューさせている。
 * '''[[柳下毅一郎]]''' - [[殺人]]研究家。[[翻訳家]]としても活動しており、普通の翻訳家が取り扱わない特殊な文献や文学作品を好んで翻訳することから「'''特殊翻訳家'''」を自称する。